浮世清歡——心象世界的自由表述

文_田敬紅

2017《客廳》系列,，是雷在沉寂的這些年里，對生活的感悟與思考,。在她的創(chuàng)作思想闡釋中所涉及到的“天機(jī)”論斷,，實(shí)際上與古之“圣人立象以盡意”的說辭是一脈相承的。藝術(shù)家一旦開口說畫,，藝術(shù)表現(xiàn)便失去了無限性和可能性,，形象思維的想象空間也會被壓縮到邏輯思維范疇內(nèi)，更何況人的意識境界,、情感體驗(yàn),、以及純熟的技藝往往是言不能盡意的。

關(guān)愛”ET“ 色粉 75cmx55cm 2017年6月

雷的《客廳》系列正是從心理分析出發(fā),，在世界之內(nèi)探索世界,，力圖構(gòu)建一個與心靈相通的奇幻之境。她將自己融入到表象之中,，仿佛是把想象揉碎后重組起來,，穿越了時間和空間，最終創(chuàng)造出原始單純,、夢幻寂靜的心象世界 ,。

黑椅和獨(dú)凳 色粉50cmx70cm 2017年2月

這組作品是對藝術(shù)語言、形式媒介的嘗試和探討,。從雷的藝術(shù)發(fā)展邏輯看,，作品的面貌既在意料之外，又在情理之中,。它不同于遙遠(yuǎn)的神話,，不同于西方表現(xiàn)性繪畫的圖式和效果，也有別于自然論指導(dǎo)下創(chuàng)作出來的意象油畫,。雷沿著《向日葵》,、《危生素》系列創(chuàng)作得到的經(jīng)驗(yàn)和啟示,，沖破風(fēng)格流派對創(chuàng)新帶來的桎梏，隨性地將再現(xiàn)的形式,、表現(xiàn)的手法,、構(gòu)成的關(guān)系、意象的原則結(jié)合起來,，利用屬于自己的語言講述自己的故事,。

立夏 色粉 55cmx75cm 2017年5月

有人認(rèn)為體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作自由的兩大選項(xiàng)是解構(gòu)與建構(gòu)，我認(rèn)為那只是站在藝術(shù)造型的角度上的說法,。雷通過心象的建立，超越形體限制直接進(jìn)入心理層面,，從而獲得了心物統(tǒng)一的可能性,。《客廳》系列作品,，就是以椅子為基點(diǎn),，在圖像之外的心理空間中生成出來的聯(lián)想類比形象。

漂浮 色粉 55cmx75cm 2017年6月

雷所構(gòu)建的心象浮現(xiàn)于我們的頭腦中,，是對完形心理學(xué)的應(yīng)用,，是中國傳統(tǒng)哲學(xué)在藝術(shù)造型中的投射。這是由內(nèi)到外的一種審視,，我們有時甚至覺得更近乎一種精神分析,。如此一來，藝術(shù)家所做的工作便成了如何用形象的語言去達(dá)到情與理的平衡,，以及如何有效地控制和調(diào)整視覺心理的落差了,。

時間 色粉 55cmx75cm 2017年5月

細(xì)心的觀眾可能關(guān)注到了一個有趣的現(xiàn)象，《客廳》系列作品絢麗多彩卻無關(guān)乎浪漫,，那些涂滿藝術(shù)家個性氣息的符號高貴而冷艷,，更像是洗盡鉛華后生命存在狀態(tài)的還原。作品中沒有出現(xiàn)人物形象,，但是我們卻能時時刻刻感受到審美主體“心”的存在,，它可能來自記憶、來自夢境,、來自沖突,、或者來自親身體驗(yàn)。

無 色粉 75cmx55cm 2017年6月

在當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi),，雷的《客廳》系列作品是獨(dú)特的,。它的構(gòu)成不同源于《楚辭》的荒誕怪異，更沒有幻想神話中的逍遙自由,，而是在多元文化的碰撞下,，從現(xiàn)實(shí)中提取的具有隱喻和象征性特征的圖像元素,。

空與實(shí)在中國是一對古老的哲學(xué)關(guān)系。美學(xué)家宗白華認(rèn)為空靈與充實(shí)是藝術(shù)精神的兩元,，心靈靜觀,，則會得到充實(shí)的、內(nèi)在的,、自由的生命,。雷在空空如也的椅子上獲得靈感，檢驗(yàn)著自己的精神境界,。它像一面鏡子,，將自己投射于其中，并照見自己心理活動的全過程,。由此看來,，椅子既是人生角色的體驗(yàn)場，又是感性思維的出發(fā)點(diǎn),。

無花果的襲擊 色粉 75cmx55cm 2017年6月

“客廳”給作品劃定了一個想象范圍,，像濃縮的人生舞臺，演繹著無限生動的可能性,。而椅子的造型和圖案選擇,，則是藝術(shù)家的趣味取舍和生活態(tài)度的體現(xiàn)，是對現(xiàn)實(shí)的體會或是未來的憧憬,。事實(shí)上我們的時間大多是在椅子上度過的,，因此椅子的意象相當(dāng)于生存狀態(tài)的直觀呈現(xiàn)。當(dāng)身體離開椅子后,，這個充滿溫度的空間留下的是經(jīng)驗(yàn)和記憶,、留下的是感受與體會、留下的是快樂與憂傷,。面對作品,，我們內(nèi)心深處總會涌起的一種無法言說的矛盾感，因?yàn)槊堪岩巫颖澈蟮膱D像都是現(xiàn)實(shí)與想像的珠連壁合,，都是真實(shí)性與可能性糾纏的獨(dú)特體現(xiàn),。

虛空生長 色粉 50cmx70cm 2017年2月

在藝術(shù)表現(xiàn)的處理上，藝術(shù)家用寫實(shí)手法提高繪畫語言的認(rèn)可度,，而用象征手法組織形象之間的情感邏輯關(guān)系,，這樣更容易機(jī)智地喚醒觀眾的自我意識，并給作品的意象符號賦予各自的現(xiàn)實(shí)感受,。正因如此,，雷作品的意蘊(yùn)已經(jīng)超越了形式認(rèn)知的感性層面，而上升到對作品價值進(jìn)行評判的高度,。

從藝術(shù)欣賞的角度來看,，雷的這組作品力圖構(gòu)建一種藝術(shù)體驗(yàn)的理解模式,。這種模式不僅是作品的獨(dú)特性體現(xiàn)，而且也是作品的重要價值之一,。結(jié)合雷的創(chuàng)作經(jīng)歷,，我們發(fā)現(xiàn)她似乎一直希望觀眾介入到創(chuàng)作中去，讓他們的想法成為整個作品的構(gòu)成部分,�,！犊蛷d》系列可以說是她在這個方面所取得的可喜突破。

緒 色粉 55cmx75cm 2017年3月

《客廳》系列的每件作品都是用形象的語言講述一個具有哲理性的故事,，而形象符號之間則是靠某種神秘關(guān)系維系在一起的,。顯然，直覺的解讀方式是無法從更深層面上獲得藝術(shù)家的表達(dá)初衷的,，還需要用理性的頭腦進(jìn)行分析判斷,。因此，對《客廳》系列的理解,，光靠眼睛去看顯然是不得要領(lǐng)的,，用心靈去體會才能實(shí)現(xiàn)預(yù)想的審美期待,，雷的作品強(qiáng)調(diào)主客觀融為一體,。

前面提到，觀眾的主觀參與是以對話的方式完成的,。在欣賞過程中,，當(dāng)心象搭建起對話的橋梁后，欣賞就變成了面對面的自問自答,，我們會調(diào)動所有的感官去體會,、所有的經(jīng)驗(yàn)去對應(yīng)、所有的記憶去比照,，直到最后自己給自己一個可以交待的答案,。

言  色粉 55cmx75cm 2017年2月

不同的審美主體的感受是不一樣的，有的看到了喜劇,、有的看到了悲�,。挥械目吹降氖巧裨�,、有的看到的卻是童話,。但是不管怎么變，畫面所彌漫的空氣中始終散發(fā)著女性特有的敏感,、特有的洞察力和神經(jīng)質(zhì),。面對花卉、水果,、小動物,、蘑菇,、水母等不同象征符號，觀者會不由自主從自己的生活經(jīng)驗(yàn)中適配上各自的審美意象：比如有的在水母中讀到了情色,、有的產(chǎn)生了與生殖相關(guān)的聯(lián)想,，有的則是勾起了對刻骨銘心的那段時光的回憶。生活本身豐富多彩,，但不一定完整,；情感美好，但往往殘缺,；生命散發(fā)著光芒,，但也不免短暫和虛空。

言論與真理無關(guān) 色粉 55cmx75cm 2017年6月

如果從作品對于藝術(shù)家本身的意義來講,，可以說《客廳》系列的創(chuàng)作幫助藝術(shù)家構(gòu)建和完善了自己的藝術(shù)道德觀,。不可否認(rèn)，雷隨著人生閱歷的不斷豐富和價值系統(tǒng)的不斷修正,，也需要對新的生活方式,、時尚觀念、學(xué)術(shù)思想,、道德規(guī)范等等進(jìn)行反省,、清理和調(diào)整，并在自身倫理的支持下,，按自己的意愿和生活節(jié)奏建立一套真正屬于自己的藝術(shù)道德系統(tǒng),。這樣不但有助于藝術(shù)家生活態(tài)度的選擇和自我情緒的轉(zhuǎn)化，而且對今后的藝術(shù)認(rèn)知,、藝術(shù)創(chuàng)造,、藝術(shù)闡釋和藝術(shù)判斷都會產(chǎn)生重要影響。

雷是一位嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)家,，她更習(xí)慣通過繪畫來表達(dá)對生活中的種種遇見,。《客廳》系列就像一個窗口,，一方面表露了近些年的心路歷程,，另一方面又展示了同期學(xué)習(xí)和思考的成果，也算是自得其樂,、清歡有味了,。當(dāng)然，細(xì)水長流的人生,，還期待更多的堅守與突破,。

愚者戲桃花 色粉 55cmx75cm 2017年2月

藝術(shù)家簡歷

雷Lei

1972年生于四川南充

畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中

西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

個展

2012年7月10日 “花開的聲音”個人畫展 成都英盟藝術(shù)空間

2014年6月21日 “危生素”個人畫展 像素藝術(shù)空間 

群展

2007年 《窗外》、《山水》,、《紅色印象》,、《陰郁的狂野》 上海青年油畫家推薦展

2010年 裝置作品“2010中外藝術(shù)家報紙媒介創(chuàng)意展”比利時圣尼古拉斯國際展書票中心,、成都市美術(shù)家協(xié)會與董小莊國際版畫藏書票收藏館聯(lián)合主辦

2011年 《向日葵NO.4》、《向日葵NO.2》,、《向日葵NO.3》 《珠聯(lián)壁合》2011南方女藝術(shù)家邀請展

2011,年 《向日葵》作品系列 “燃點(diǎn)”當(dāng)代藝術(shù)邀請展

2012年 《向日葵NO.17》 “靜觀”成都當(dāng)代藝術(shù)邀請展

2014年 《向日葵》系列三幅 成都藝術(shù)博覽會

2014年 《危生素NO.3》,、《危生素NO.7》 香港亞洲當(dāng)代藝術(shù)展

2014年 《危生素》個展 成都像素空間主辦

獲獎

油畫《花與石》中國建國60周年重慶選送作品 獲優(yōu)秀獎

油畫《紅色印象》參加中國美術(shù)家協(xié)會、中國國家博物館等建辦的中國建國60周年美術(shù)作品展 獲二等獎