根據(jù)artnet指數(shù)分析和artnet新聞共同得出的報(bào)告,，世界上有25位藝術(shù)家的銷售額幾乎占據(jù)了戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)拍賣銷售總和的一半,。2017年前6個(gè)月內(nèi)的全球范圍當(dāng)代藝術(shù)公開(kāi)拍賣中，這一小群頂尖藝術(shù)家的拍賣銷售額達(dá)到了12億美元,，占總和27億美元的44.6%,。

　　我們的分析將一些市場(chǎng)觀察者長(zhǎng)期觀察的結(jié)果進(jìn)行了量化：隨著越來(lái)越多富有的買家紛紛競(jìng)逐數(shù)量漸少的著名藝術(shù)家作品，藝術(shù)市場(chǎng)在頂部呈現(xiàn)了高度集中化的狀態(tài),。僅僅25位藝術(shù)家的銷售金額就已經(jīng)幾乎和其他所有上千位藝術(shù)家銷售成績(jī)的總和相持平,，這樣的事實(shí)似乎來(lái)得更為極端。

　　勝者全得

　　“當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是‘勝者全得‘的典型代表：在這之中,，一小撮藝術(shù)家占據(jù)了非常大一部分的市場(chǎng)份額，而其他一大批藝術(shù)家就只獲得一小部分市場(chǎng)份額,，“阿姆斯特丹大學(xué)社會(huì)學(xué)和人類學(xué)教授Olav Velthuis說(shuō),。這樣的現(xiàn)象也存在于運(yùn)動(dòng)員、演藝人員和音樂(lè)家之中,。

　　這一份星光熠熠的25人藝術(shù)家名單包括了波普和抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)中的一些頂尖名字,，如安迪·沃霍爾、羅伊·利希滕斯坦,、賽·托姆布雷（Cy Twombly）,，以及像格哈德·里希特、Peter Doig,、Christopher Wool和Mark Grotjahn這樣的在世藝術(shù)家,。名單中唯二的兩名女性藝術(shù)家分別是Agnes Martin和草間彌生。

　�,。ㄗⅲ哼@里的“戰(zhàn)后及當(dāng)代“藝術(shù)指的是1945年之后創(chuàng)作的作品,，而我們?cè)诜治鰰r(shí)依照的是artnet數(shù)據(jù)庫(kù)中全球420個(gè)拍賣行在2017年上半年中所得到的價(jià)格。這組數(shù)據(jù)包括這一期間內(nèi)所有上牌的70507件作品,。）

　　今年這樣價(jià)拍賣價(jià)格高度聚集在頂端的情況比甚至比去年還更勝一籌,。2016年同時(shí)期，前25名藝術(shù)家總共為戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)拍賣貢獻(xiàn)了37.4%的收入,，相比今年少了7.2%,。盡管如此，這樣的比例總體來(lái)說(shuō)仍是十分驚人,。

　　一個(gè)新時(shí)代

　　但歷史并非一直如此,。曾幾何時(shí)，最大牌的藝術(shù)家也無(wú)法像現(xiàn)在這樣在高端藝術(shù)市場(chǎng)一手遮天。1980年代,，剛興起的重要藏家們相較于收購(gòu)剛過(guò)世重要藝術(shù)家的作品,，反而更注重購(gòu)買主流市場(chǎng)中較新的作品，如杰夫·昆斯,、辛迪·舍曼,、格哈德·里希特等。

　　然而隨著市場(chǎng)在2000年和2008年出現(xiàn)兩次崩盤后,，“你會(huì)發(fā)現(xiàn)藏家們轉(zhuǎn)向了再銷售的作品和一些得到公認(rèn)的大師作品，“Art Agency Partners的聯(lián)合創(chuàng)始人,、蘇富比(微博)全球藝術(shù)主席Allan Schwartzman說(shuō),。

　　這樣的變化在超級(jí)富有藏家出現(xiàn)的亞洲、東歐和海灣地區(qū)等尤其明顯,，這些藏家也為拍賣市場(chǎng)帶來(lái)了新鮮的資金,。“現(xiàn)在進(jìn)入市場(chǎng)的大部分新手買家,，都不是購(gòu)買自己同時(shí)代的藝術(shù)家作品,，而是會(huì)選擇最重要的藝術(shù)家最具代表性的作品，“Schwartzman說(shuō)到,。

　　同時(shí),，數(shù)字也為這個(gè)事實(shí)說(shuō)話。2007年上半年,，當(dāng)眾多新手藏家涌入了藝術(shù)市場(chǎng),，并以購(gòu)買大牌藝術(shù)家作品為主時(shí)，當(dāng)時(shí)的前25位藝術(shù)家銷售成績(jī)也占據(jù)了總拍賣銷售額的48.8%,，比今年的比例還要更多一點(diǎn),。

　　贏家與輸家

　　在21世紀(jì)充滿活力的藝術(shù)市場(chǎng)中，這些贏家們有何共同之處,？或許可以不出意外地說(shuō),，今年大多數(shù)位列前茅的藝術(shù)家都是白人及男性藝術(shù)家。25人里面,，有剛過(guò)半的13人是美國(guó)人,。

　　富藝斯拍賣行20世紀(jì)和當(dāng)代藝術(shù)部門主管Scott Nussbaum被這樣的數(shù)據(jù)震驚了一下。“考慮到在過(guò)去十年中藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展,，我原以為會(huì)有更多不同種族的藝術(shù)家,、女性藝術(shù)家、徘徊在藝術(shù)史邊緣的藝術(shù)家們出現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)中，“他說(shuō),�,！斑@些數(shù)據(jù)反而證明了事實(shí)恰恰相反�,！八�同時(shí)提到在2007,、2016和2017的榜單中，同樣都只有兩位女性藝術(shù)家和一位非洲裔美國(guó)藝術(shù)家（讓—米歇爾·巴斯奎亞）,。

　　除了人群的相似性外,，這些榜上有名的藝術(shù)家作品很多也有一種既定的風(fēng)格，讓他們的作品看上去就很吸引人很大牌,�,！皩�(duì)于很多買家來(lái)說(shuō)，能夠讓自己的同行認(rèn)出自己擁有的作品是很重要的,，而這種可能性也只會(huì)出現(xiàn)在相對(duì)較小范圍內(nèi)的一群藝術(shù)家之中,，“Velthuis提到。

　　同時(shí),，那些受到藏家偏愛(ài)的藝術(shù)家如沃霍爾,、勞森伯格、里希特等,，本身就十分高產(chǎn)�,！爱�(dāng)拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)一個(gè)每幅作品單價(jià)都相對(duì)較高,、而且作品數(shù)量也不少的藝術(shù)家，那也難怪這樣的人會(huì)出現(xiàn)在榜單的前列,，“Nussbaum說(shuō),。

　　解決供求關(guān)系之謎

　　然而，過(guò)去十年里還是有一些事情發(fā)生了改變,。在2016年和2017年的榜單上,，出現(xiàn)了像基斯·哈林和讓·杜布菲這樣的名字，也就說(shuō)明市場(chǎng)仍然接受那些具有才華但被市場(chǎng)忽略了的藝術(shù)家,，并填補(bǔ)越來(lái)越少的藏家長(zhǎng)期心頭之好,。同理，雖然盧西安·弗洛伊德,、賈斯帕·瓊斯這樣的藝術(shù)家在2007年到2017年間掉出過(guò)榜單,，但這并不能說(shuō)明他們的市場(chǎng)變?nèi)酰�而是他們�(cè)谑袌?chǎng)上的頂尖作品已經(jīng)越來(lái)越少,。

　　專家認(rèn)為誰(shuí)能夠進(jìn)入今日拍賣市場(chǎng)之巔已經(jīng)不再是由需求方?jīng)Q定,，而是更多取決于作品有多少。通過(guò)查看artnet的數(shù)據(jù)，J.P Morgan資產(chǎn)管理的全球戰(zhàn)略師Benjamin Mandel說(shuō)從2016年上半年到2017年上半年,，賣出的拍品數(shù)下跌了17%,，但成交作品的平均價(jià)格上升了25.6%，這是一個(gè)讓人有些迷惑的動(dòng)向,�,！�

　　“通常，如果需求較大的時(shí)候,，售出的商品數(shù)量也會(huì)增多,，“因?yàn)槭袌?chǎng)總是在回應(yīng)消費(fèi)者的需求，Mandel說(shuō),。但在這個(gè)問(wèn)題上,，“銷售數(shù)量下降了，價(jià)格卻上去了,�,！�

　　Mandel 認(rèn)為，這一情況表明戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)在高價(jià)位段較集中的現(xiàn)象是由于供應(yīng)不足而形成的�,，F(xiàn)在并沒(méi)有足夠的作品來(lái)滿足已有的收藏需求,，因此當(dāng)市場(chǎng)上出現(xiàn)了頂尖藝術(shù)家的好作品，這些作品的價(jià)格自然而然地水漲船高,。

　　故事的另一面

　　當(dāng)然,，僅僅憑借公開(kāi)地拍賣銷售成績(jī)并不能完整地代表整個(gè)市場(chǎng)。也許一幅2000萬(wàn)美元成交的畫作就能讓一位藝術(shù)家躋身這前25名榜單中,，但這部代表他/她的作品經(jīng)常能賣到這樣的天文數(shù)字,。而且，這些數(shù)字都是由拍賣行自己報(bào)上來(lái)的,，其中有一小部分作品通常都沒(méi)有按照最后的成交價(jià)支付所有的費(fèi)用,。

　　同樣，這些數(shù)字也不能代表作在拍賣行或畫廊通過(guò)私洽進(jìn)行交易的作品,，但這一部分在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)中是十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié),。Schwartzman說(shuō)不少藝術(shù)家會(huì)固定在主流市場(chǎng)中通過(guò)展覽賣出作品，而他的拍賣價(jià)格則因?yàn)闆](méi)有太多主要作品而相對(duì)較低（他以Kai Althoff為例作了說(shuō)明）,。

　　相似情況還有一些在歷史上占有重要地位的熱門藝術(shù)家,，如賈斯帕·瓊斯，他們的一些重要作品已經(jīng)好幾年沒(méi)有出現(xiàn)在了拍賣行內(nèi),，這也讓他們的拍賣紀(jì)錄和私人市場(chǎng)的價(jià)格有所脫節(jié),。

　　“現(xiàn)在在藝術(shù)市場(chǎng)中作為主要驅(qū)動(dòng)力的一些新手買家，并不知道誰(shuí)是賈斯帕·瓊斯,，“Schwartzman說(shuō),�,！八�以，��(dāng)下一件重要的瓊斯作品上拍時(shí)會(huì)發(fā)生什么情況呢,？最有可能的是,，作品的估價(jià)會(huì)因?yàn)槿狈χ�前作品大熱的證據(jù)而顯得相對(duì)保守�,！�

　　另一個(gè)重要的警示：藝術(shù)家本人總體而言并不能從這些高昂的銷售數(shù)字中直接獲得什么好處,，真正獲益的只有收藏他們的藏家�,！叭绻�是在世藝術(shù)家的話,，他們最多就是可以分得非常小份額的再銷售版稅費(fèi)。而在大多數(shù)情況下,，他們什么都沒(méi)有獲得,，“Velthuis說(shuō)。

　　不定的未來(lái)

　　一小部分炙手可熱的藝術(shù)家是否會(huì)繼續(xù)在銷售總額中占越來(lái)越多的部分,，這將取決于另一個(gè)更大的問(wèn)題,。“這關(guān)于現(xiàn)在這種不均衡,、不平等的趨勢(shì)是否會(huì)繼續(xù)…而且也很難說(shuō)收入和財(cái)富的不平衡性是不是會(huì)很快發(fā)生改變,，“Mandel 說(shuō)。

　　有些藝術(shù)市場(chǎng)內(nèi)部的玩家正在期待這樣一種集中于高端市場(chǎng)的趨勢(shì)能夠向某種更平衡的方向發(fā)展,�,！俺�了這25人之外，還有許多其他同樣重要的藝術(shù)家,，“Schwartzman說(shuō),。“隨著作品供給減少,，尋求作品的人增多，應(yīng)該有更多機(jī)會(huì)讓其他好的藝術(shù)進(jìn)入買家們的視線,�,！�

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