梵高繪制于普羅旺斯的花卉系列油畫將再一次重聚,。

　　1888年，梵高與好友保羅-高更發(fā)生激烈沖突,，割下了自己的左耳,，精神一度陷入癲狂。也就是在次年,，他被送進(jìn)了位于普羅旺斯圣雷米（Saint-Rémy）的一所精神療養(yǎng)院中,。這一階段，梵高創(chuàng)作了148幅油畫和百余幅素描,，其中就包括此次展覽所要展出的《鳶尾花》（Irises）與《玫瑰花》（Roses）系列,。“鳶尾”與“玫瑰”各有兩張,，本次展覽也是這四件作品的首次共同亮相,。頗賦春天氣息的兩種花束在形式與顏色上各有不同，卻都流露出藝術(shù)家生命盡頭所要傳達(dá)的冷靜與超凡的熱情，令人心馳感動(dòng),。

Roses,，1890，Vincent van Gogh,，華盛頓國家藝?yán)炔?/span>

　　“梵高：鳶尾與玫瑰”，呈現(xiàn)了梵高在自殺前的幾個(gè)月里創(chuàng)作的4幅花卉主題油畫,，除了大都會(huì)自己館藏的《鳶尾花》和《玫瑰》,，還展出了來自梵高博物館的《鳶尾》和華盛頓國家藝?yán)鹊摹睹倒濉贰＿@是在梵高逝世之后,，這四幅作品第一次并列展出,。

　　《鳶尾花》和《玫瑰》，這兩種花束雖然在形式和顏色上不盡相同,，但是它們都體現(xiàn)了梵高那種冷靜,、不懈的熱情。這些作品是梵高在圣雷米療養(yǎng)院時(shí)創(chuàng)作的,，它們常常被拿來與梵高早期在阿爾勒創(chuàng)作的《向日葵》做對(duì)比,。當(dāng)時(shí)，梵高在完成這些作品后就把它們留在療養(yǎng)院晾干,。

　　《鳶尾花》還向人們揭示了一個(gè)不為人知的隱秘發(fā)現(xiàn)——由于使用了不穩(wěn)定的顏料,，梵高創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)用色與我們此時(shí)所看到的并不相同。相關(guān)研究人員發(fā)現(xiàn),，梵高在這一時(shí)期的繪畫中使用了一種以水白鉛礦（plumbonacrite）為原料的紅色顏料,，當(dāng)這種顏料與空氣中的二氧化碳長期接觸后，會(huì)分解成白色的晶體,。這導(dǎo)致所有包含紅色顏料的合成色都發(fā)生了褪色,，畫面中的紅色調(diào)幾乎消失。展覽用幻燈片向人們呈現(xiàn)了這些作品的“本色”：藍(lán)色的鳶尾花原來是紫羅蘭色,，白色的玫瑰花瓣上點(diǎn)綴以紅色,，而白色的背景原本是粉紅色。

Irises,，1890,，Vincent van Gogh，大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　　新環(huán)境的新鮮，醫(yī)生的樂觀和病友的合作,，使梵高看上去和緩了很多,。所以在這段時(shí)間創(chuàng)作出的《鳶尾花》，連點(diǎn)彩部分都沒有任何洶涌的運(yùn)筆,。插在花瓶里的鳶尾花與玫瑰,，孤單地綻放。充滿古怪般灼眼的熱情,，透出很是奪人眼目的精巧,，還有那誘惑人心搶眼的色彩，這也許就是梵高自己,，孤獨(dú)的張揚(yáng)生命力的倔強(qiáng),，冷笑一切凡間的艷俗。比起后來因重新陷入對(duì)疾病的巨大恐懼,，因而無法徹底地打開心扉,，無法最大限度地去把握和利用張力而繪出的作品，無論是初來圣雷米,，還籠罩在“割耳事件”陰影之下而創(chuàng)作的《星月夜》,，還是在幽閉狀態(tài)之下畫出的《鳶尾花》和《玫瑰花》，都是在圣雷米時(shí)期,，梵高對(duì)繪畫的情感最真實(shí)而有意義的表達(dá),。

Irises，1890,，Vincent van Gogh,，梵高博物館藏

　　1890年的早春，梵高經(jīng)歷了又一次無助的精神崩潰,，直到他即將搬往奧弗（Auvers）之前才出現(xiàn)了一段寶貴卻短暫的平靜期,。正是這段狂風(fēng)暴雨后的冷靜才使他得以完成這批創(chuàng)作。在登上北上火車的三天前,，梵高接連完成了這批花卉景物畫,。他希冀彌補(bǔ)自己過去浪費(fèi)掉的時(shí)間，證明自身仍有超凡的感知力和創(chuàng)造力,，他希望,，這些“最后的花束”能夠獲得應(yīng)有的價(jià)值。當(dāng)然,，梵高卓越的繪畫技術(shù)足夠使之擔(dān)得起這樣的期待,。他針對(duì)畫布的大小做相應(yīng)的畫面構(gòu)圖，每一幅畫中都有一只稍稍偏離中心的花瓶和一條維持平衡標(biāo)準(zhǔn)的水平線。梵高通過一系列堅(jiān)定的對(duì)比互補(bǔ)組織成一張張豐富的畫面,，其中活躍著物體,、色彩以及風(fēng)格的激烈對(duì)話。藝術(shù)家巧妙運(yùn)用不同的組織手段達(dá)到不同的表現(xiàn)效果,，正如梵高這兩張《鳶尾花》,，一幅是藍(lán)色花束與黃色背景產(chǎn)生的強(qiáng)烈的互補(bǔ)對(duì)比效果，一幅則是淡藍(lán)花束與粉色背景營造的溫柔和諧的情調(diào),。

Roses,，1890，Vincent van Gogh,，大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

　　1890年5月11日和13日，梵高寫信給他的弟弟,，告知他自己如何被這些迷人的花束吸引并投入創(chuàng)作,，他“在發(fā)狂地工作，大捧的鮮花,，紫色的鳶尾花,，大束的玫瑰”。這四件作品將在大都會(huì)藝術(shù)博物館的展覽中為觀眾提供不一樣的上下文以欣賞梵高的標(biāo)志性的靜物畫,，以此引發(fā)出對(duì)他創(chuàng)作旨意的遐想,、圖像傳播影響的反思以及對(duì)油畫褪色補(bǔ)救的認(rèn)識(shí)。

　　來源：YT新媒體