達·芬奇和其工作室共同完成《最后的晚餐》。圖片：致謝the Sheen Center

　　事實證明,，傳世名作《最后的晚餐》還有另外一幅。現(xiàn)在我們有一個機會,，去一睹這幅由里奧納多·達·芬奇和他的工作室創(chuàng)作的油這幅世界上最著名的畫作剛剛繪制出來時的芳顏,。

　　《最后的晚餐》是藝術(shù)史上最著名的畫作之一，同時也是藝術(shù)史上最大的悲劇之一：這位藝術(shù)巨匠捕捉到了《圣經(jīng)新約福音書》里最重要的場景之一中的緊張情緒和戲劇沖突，但是他卻使用一種未經(jīng)實驗過的濕壁畫顏料來作為媒介,，讓油畫顏料和底部的石膏相結(jié)合,，因此，在畫作完成的幾年之后顏料就開始剝落,。

　　時光對這幅大師之作并未有任何仁慈之心——現(xiàn)在僅有20%的原有顏料殘存在壁畫之上,，因此很難理解這幅畫剛剛畫好時的原貌。但是如果我們可以讓時光倒流,，倒流至里奧納多的繪制此畫之時,，你是否愿意，一睹《最后的晚餐》的芳顏,？

　　當(dāng)作家Jean-Pierre Isbouts和Christopher Heath Brown在為他們合著,，出版于2017年的書《年輕的里奧納多：革命性藝術(shù)家的進化史，1472-1499》（The Young Leonardo： The Evolution of a Revolutionary Artist,，1472–1499）揮毫如雨時,，他們認(rèn)為時光倒流這種奇跡是不可能的奇跡。而這本書是描述關(guān)于文藝復(fù)興時期偉人在佛羅倫薩開始自己的職業(yè)畫家直到完成他的主要突破性畫作《最后的晚餐》之中的種種事情,。

　　然而隨后的某一天,，在一場派對上，一個朋友告訴他們世界上確實有該畫的另一個版本,，是由里奧納多和他的工作室在壁畫完成之后幾年內(nèi)在畫布上重現(xiàn)時,，“我說‘你瘋了！‘“Brown在近期的一場分享紀(jì)錄片《尋找最后的晚餐》（The Search for the Last Supper）片段的展映會上這樣告訴artnet新聞,。這部電影追溯了這幅不為人知的復(fù)刻版畫作,，并且作者也成功地找到該畫現(xiàn)在的藏身之處——距離比利時安特衛(wèi)普一小時車程之外的唐格洛（Tongerlo）的一家小修道院內(nèi)。

《年輕的里奧納多：革命性藝術(shù)家的進化史,，1472-1499》，由Jean-Pierre Isbouts和Christopher Heath Brown于2017年所著,。圖片：致謝Thomas Dunne Books / St,。 Martin‘s Press

　　當(dāng)他們終于找到第二幅畫時，他們這幅《最后的晚餐》保存完好度驚異到了,。人物線條完美,，示意著這幅畫正用了原畫相同的草稿。Isbout說：“當(dāng)我們把覆蓋物揭開時,，我們絲毫對該畫與壁畫完美契合度沒有一絲概念,�,！斑@部紀(jì)錄片揭露了這幅畫是如何彌補了斑駁壁畫上的缺失，被視為完整了整幅作品,。

　　《最后的晚餐》標(biāo)志著里奧納多職業(yè)生涯的第一階段的告終,，這位藝術(shù)家的早期生涯就以繪畫形式被世人承認(rèn)，并以其藝術(shù)天賦立馬讓世人嘆服,。 事實上,，據(jù)藝術(shù)史學(xué)家喬治·瓦薩里說，達·芬奇早期的崇拜者中還包括了法國國王路易十二世（他曾經(jīng)征服米蘭）,。

　　這位國王曾經(jīng)迫切地想要將這幅畫帶回法國,，那個時候的法國正好是急需藝術(shù)與文化之時，“但是有了畫在墻壁上這一事實卻讓國王的愿望無法完成,，所以這幅畫得以留在米蘭,，“瓦薩里這樣寫道。

　　根據(jù)Brown和Isbouts的研究,，國王并沒有善罷甘休,。 “如果他不能擁有壁畫，他將擁有另外一個最好的東西：一幅油畫,，因為這樣他就可以其帶回法國,，“紀(jì)錄片解釋說。在這部影片里還提到了一封在佛羅倫薩的檔案中被追查到,，寫于1507年1月的信件,，國王在信中寫道：“我們需要達·芬奇�,！�

　　基于這些證據(jù),，路易十二很可能委托達·芬奇和他的工作室在1499年完成原作的八年后繪制完整版的《最后的晚餐》。此外,，還有一份在法國加永找到的1540年米蘭財務(wù)長庫存記錄里提到了一幅“國王從米蘭帶來的巨大人物畫《最后的晚餐》,。“

　　Brown和Isbouts相信里奧納多最出色的助手之一AndreaSolario曾經(jīng)負(fù)責(zé)監(jiān)督該項作品的進度,，正如他曾經(jīng)負(fù)責(zé)監(jiān)督其他由達·芬奇工作室出品的復(fù)制藝術(shù)品一樣,。我們已知在達·芬奇繪制原版《最后的晚餐》壁畫時，Solario身處米蘭,，并于1507年開始在加永資產(chǎn)工作——而這一時期也是復(fù)制品完成的推測時間,。

　　復(fù)制品是在1545年被比利時Tongerlo的一家修道院購買——不過該紀(jì)錄片辯稱，這是為對抗開爾文主義禁止宗教藝術(shù)的舉動,。那時,，這家修道院認(rèn)為該幅作品為達·芬奇親手所繪。

　　今日,，Brown和Isbouts已經(jīng)將這幅作品交給專家審查,，他們相信該畫的90%是由藝術(shù)家工作室的成員們完成,。但是耶穌和圣喬治也許是由達·芬奇本人完成——因為不像其它的部分，X光顯示：在這兩個重要人物的油彩下,，卻沒有發(fā)現(xiàn)草稿的痕跡。

　　初次見到這幅被人遺忘已久的復(fù)制品的感覺是“令人不知所措的,，我被徹底征服了——這太廣闊了,，“Isbouts這樣說：“壁畫還是那幅壁畫，雖然是原作,，但是你只能管中窺豹,！而且你還要身處米蘭，但現(xiàn)在,，人們需要去看這幅位于唐格洛的畫了,。”

　　達·芬奇工作室還在1520年制作了第三件復(fù)制品,，由Giovanni Pietro Rizzoli或Giampietrino主持工作,，現(xiàn)在這幅畫屬于倫敦皇家學(xué)院，不過這幅畫并不是忠實的復(fù)制品,�,！半m然這是一件復(fù)制品，但是你只能將它當(dāng)做一窺舊時米蘭的窗口,，“一個對學(xué)生的教育工具,，該紀(jì)錄片這樣說道（因為皇家學(xué)院正在整修，該畫現(xiàn)在身處牛津莫德林修道院（Magdalen Chapel）的墻上）,。

　　該紀(jì)錄片將在當(dāng)?shù)氐腜BS電視臺播出,，旨在向觀眾介紹鮮為人知的唐格洛版本以及它對現(xiàn)在幾乎全毀的原作的忠實性，同時也為亟需修復(fù)的畫布募集資金,。雖然與慘遭蹂躪的壁畫相比,，它的狀態(tài)良好，但在1929年,，修道院發(fā)生火災(zāi)時,，它也遭受了重大損失。

　　“它由多個拼接在一起的帆布組成,，它們非常細膩,，“Isbouts說，他預(yù)計完全修復(fù)將耗資50萬歐元（616000美元）,， “所有的資金將直接匯入修道院的帳戶,，而他們?yōu)榇松畋砀吲d�,！�

　　來源：artnet