宋畫(huà),，中國(guó)繪畫(huà)史上的一座高峰。

　　在他們的作品中,，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡,。藝術(shù)史家高居翰曾贊嘆宋畫(huà)之美：他們使用奇異的技巧，已達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)效果,，但是他們從不純以奇技感人,；一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn)，不容流于濫情,。

　　大多數(shù)宋畫(huà)尺幅不大,，但這并不影響他們對(duì)于畫(huà)筆的運(yùn)用和意趣的表達(dá)。當(dāng)我們把這些畫(huà)放大,，細(xì)細(xì)品味這些作品的局部時(shí),，一種崇敬之情油然而生。

《踏歌圖》 馬遠(yuǎn) 191.8 x 104.5 cm 北京故宮博物館藏

　　宮廷畫(huà)家馬遠(yuǎn)，作品多是“高大上”的題材,，比如參加皇帝宴會(huì)的《華燈侍宴圖》,、與文人墨客相聚的《江亭望雁圖》。,。,。

　　偶爾，他也畫(huà)幾張“農(nóng)樂(lè)”題材的畫(huà),，比如《踏歌圖》,。

　　主題是“踏歌”，人物占的比重也并不大,，但他們?cè)谡�幅�?huà)中卻極為引人注目,。也正是田埂上尺寸很小的帶著幾分醉意的 4 位老農(nóng)，將“踏歌”這種古老的歌舞形式表現(xiàn)的淋漓盡致,。

《踏歌圖》中的 4 位老農(nóng)

　　畫(huà)中的老農(nóng)寥寥數(shù)筆,，但卻生動(dòng)至極。

　　4 位老農(nóng)手舞足蹈,，仿佛正踏著一致的節(jié)拍正在歡快前行,，下面是根據(jù)馬遠(yuǎn)的這件作品做出的踏歌動(dòng)圖，你可以體驗(yàn)一下,。

《踏歌圖》動(dòng)圖

　　在馬遠(yuǎn)的作品中,，最具風(fēng)格特征的當(dāng)屬《寒江獨(dú)釣圖》。

　　在這幅不足半米的作品中,，四周除了寥寥幾筆的微波,，幾乎全為空白。然而,，就是這片空白,，表現(xiàn)出了煙波浩渺的江水和極強(qiáng)的空間感，并且更加突現(xiàn)出了一個(gè)“獨(dú)”字,。

《寒江獨(dú)釣圖》 馬遠(yuǎn) 26.7 x 50.6 cm 日本東京國(guó)立博物館藏

　　當(dāng)我們將畫(huà)面中心的那一葉扁舟放大,，細(xì)節(jié)更是驚人。

　　身著長(zhǎng)衣的漁翁,，身體并不舒展,，而是團(tuán)坐在船的一角，江上寒意蕭瑟的氣氛,、渺遠(yuǎn)的意境和想象余地躍然紙上,。

　　僅憑漁翁的這一個(gè)動(dòng)作，“寒江”的冷已是觸及皮膚,。

《寒江獨(dú)釣圖》局部

　　由于漁翁坐在船的一端,，故爾船尾微微上翹,。

　　天氣雖有些寒意，但漁翁仍保持謹(jǐn)慎,。馬遠(yuǎn)呈現(xiàn)的是他的側(cè)面,，不過(guò)畫(huà)面放大后，我們還是可以從漁翁的眼角與神態(tài)感受到他的全神貫注,。

《寒江獨(dú)釣圖》局部

《江帆山市圖》 佚名 28.6 x 44.1 cm 臺(tái)北故宮博物院藏

　　《江帆山市圖》未署名,，很難考證作者是誰(shuí)。但據(jù)筆墨畫(huà)風(fēng)分析,，應(yīng)是接近北宋燕文貴時(shí)代的作品,。

　　整幅畫(huà)用色清雅，兩峰回抱,，山寺,、野店隱現(xiàn)其間，廟宇坐落山坳,，依山而筑,。谷間云霧裊繞，飛鳥(niǎo)陣陣,，一派繁忙景象,。

《江帆山市圖》局部

　　這件作品的尺寸也不大，但畫(huà)中的景物用筆極其細(xì)膩,，寫(xiě)實(shí)嚴(yán)謹(jǐn),。凡船只結(jié)構(gòu),，山寺,、野店等建筑，無(wú)不描繪精確,，栩栩如生,。

《溪山行旅圖》 范寬 206.3 x 103.3 cm 臺(tái)北故宮博物院藏

　　《溪山行旅圖》是北宋畫(huà)家范寬的作品，此圖是他傳世的唯一真跡,，也是臺(tái)北故宮的天字號(hào)重寶,。

　　打開(kāi)《溪山行旅圖》，一座大山矗立眼前,，和山水一起映入人們眼簾的,，還有不少收藏者的題款，而這些題款,，就成了揭開(kāi)名畫(huà)流傳千年的唯一線索,。

隱藏的范寬簽名

　　這幅畫(huà)最有趣的就是畫(huà)家的簽名。

　　范寬的簽名相當(dāng)隱蔽,，如果不是將這件作品放大 10 倍,，那隱藏在“運(yùn)輸人”右側(cè)樹(shù)叢中的簽名恐怕不會(huì)被人發(fā)現(xiàn),。

局部

　　除此之外，放大后的《溪山行旅圖》的也經(jīng)得起審視,，甚至每一個(gè)局部圖都可以是一件作品,。

　　實(shí)際上，畫(huà)過(guò)《溪山行旅圖》的不止范寬一人,，南宋初年的朱銳也曾有一幅不足 30 厘米的此類(lèi)題材的小畫(huà),。朱銳的《溪山行旅圖》雖沒(méi)有范寬那雄強(qiáng)的氣勢(shì)，但卻更顯雅致,。

《溪山行旅圖》 朱銳 26.2 x 27.3 cm 上海博物館藏

　　在這么一幅小畫(huà)上,，人物的神態(tài)、動(dòng)態(tài)刻畫(huà)的十分微妙,。與范寬不同,，朱銳的“行旅”更加突出的是旅途中的勞累，騎毛驢的文人身體松垮,，目光有些渙散,，趕路的辛苦一覽無(wú)余。

《溪山行旅圖》局部

《寒雀圖圖卷》 崔白 23.5 × 101.4 cm 北京故宮博物院藏

　　崔白擅長(zhǎng)畫(huà)花鳥(niǎo),，他以非凡的才藝推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展,。

　　雖是宮廷畫(huà)家，崔白卻個(gè)性散漫,。他不愿每天在宮中等候差遣,，想辭去公職，宋神宗見(jiàn)此狀況,，特許他非御前有旨無(wú)需聽(tīng)差,。每天“閑逛”的崔白，激發(fā)出了無(wú)限潛能,。

　　《寒雀圖圖卷》是其代表作之一,，作品描繪的是隆冬的黃昏，一群麻雀在古木上安棲入寐的景象,。畫(huà)家在構(gòu)圖上把雀群分為三部分：左側(cè)三雀,，已經(jīng)憩息安眠，處于靜態(tài),；右側(cè)二雀,，乍來(lái)遲到，處于動(dòng)態(tài),；而中間四雀,，作為此圖的重心，呼應(yīng)上下左右,，串聯(lián)氣脈,，由動(dòng)至靜,，使之渾然一體。

《寒雀圖圖卷》局部

　　畫(huà)中的 7 只麻雀形態(tài)各異,，生動(dòng)異常,。

　　這種自然生態(tài)中的景象，不是從靜止?fàn)顟B(tài)下能觀察到的,，畫(huà)家必需具備精湛的繪畫(huà)描寫(xiě)能力,，而且時(shí)常到郊野觀察，在偶然中見(jiàn)到此種生動(dòng)有趣的一幕,，然后以精練的技法憶寫(xiě)稍縱即逝的景象,。

　　實(shí)際上，可以被放大的宋畫(huà)并不僅限于這幾幅,。

　　宋人的繪畫(huà)來(lái)自于對(duì)自然細(xì)致的觀察,，他們每次拿起畫(huà)筆，就像生平第一次接觸到了自然,，以驚嘆而敬畏的心情來(lái)回應(yīng)自然,。他們視界之清新，了解之深厚,，是后人無(wú)可比擬的,。

　　來(lái)源：LCA