提起日本當(dāng)代藝術(shù),，大家自然而然就會(huì)想到村上隆、草間彌生,、奈良美智這一批先鋒藝術(shù)家們,。但大家知道他們是在怎樣的藝術(shù)環(huán)境氛圍中成長起來的?日本的當(dāng)代藝術(shù)市場又和他們有著怎樣千絲萬縷的聯(lián)系?今天就和大家一起去探究日本當(dāng)代藝術(shù)市場的發(fā)展，了解其中的來龍去脈!

　　戰(zhàn)后的日本當(dāng)代藝術(shù)

　　戰(zhàn)后藝術(shù)市場作品主要是指1945年后一些藝術(shù)家所創(chuàng)作的作品,。但并非1945年之后的作品都可以稱為戰(zhàn)后,，它更多的是指這些藝術(shù)家這段時(shí)間的創(chuàng)作或多或少都受到了戰(zhàn)爭這一災(zāi)難的影響。二戰(zhàn)的影響一方面是災(zāi)難性的,，但另一方面它引發(fā)了人們從更多的角度去思考問題,。不同的國家受二戰(zhàn)的影響不一樣,，它所展現(xiàn)出的戰(zhàn)后藝術(shù)也是不盡相同的。

　　▲村上隆 “Flowers & Skulls”

　　日本在這一特殊的時(shí)期出現(xiàn)了一代給世界當(dāng)代藝術(shù)帶來的極大影響的一群先鋒藝術(shù)家,，他們創(chuàng)造出了日本當(dāng)代藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格,，將動(dòng)漫、浮世繪和波普藝術(shù)融合在了一起,，將高雅的藝術(shù)與通俗文化相結(jié)合,，形成了日本所特有的古老與前衛(wèi)并存的文化現(xiàn)象。同時(shí),，日本的藝術(shù)是豐富多彩的,，從超扁平后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格運(yùn)動(dòng)起，藝術(shù)上也有了很多合作和運(yùn)用科技的未來主義藝術(shù)實(shí)踐,。村上隆,、草間彌生作為日本當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)志性的人物，反映了日本尤其是戰(zhàn)后受西方文化影響下的藝術(shù)與文化發(fā)展?fàn)顩r,。

　　▲村上隆 Takashi Murakami - Me and DOB

　　村上隆于90年代提出日本整個(gè)社會(huì)就是“超扁平風(fēng)格”,，這表現(xiàn)了日本傳統(tǒng)藝術(shù)的審美特點(diǎn)和戰(zhàn)后日本文化和社會(huì)的本質(zhì)。今天日本電玩和卡通動(dòng)畫最能表現(xiàn)這種特質(zhì),，而這些又在世界文化中具有強(qiáng)大的力量,。他的代表作品有《KaiKai KiKi》、《Superflat》,、《涂畫展》等,。另外一位日本當(dāng)代藝術(shù)大師代表草間彌生的創(chuàng)作被評(píng)論家歸類到相當(dāng)多的藝術(shù)派別，包含了女權(quán)主義,、極簡主義,、超現(xiàn)實(shí)主義、原生藝術(shù),、普普藝術(shù)和抽象表現(xiàn)主義等,。從她的作品中可以看到，她企圖呈現(xiàn)的是一種自傳式的,、深入心理的,、性取向的內(nèi)容。她所用的創(chuàng)作手法則有繪畫,、軟雕塑,、行動(dòng)藝術(shù)與裝置藝術(shù)等。她利用“波點(diǎn)”產(chǎn)生了自己獨(dú)特的風(fēng)格,，這已經(jīng)成為她藝術(shù)的一個(gè)標(biāo)志性的東西,。她的主要代表作品有《無限鏡屋》,、《花(D.S.P.S)》等,。

　　▲草間彌生的無限鏡屋

　　雖然一大批先鋒藝術(shù)家出現(xiàn)給日本當(dāng)代藝術(shù)市場帶來了生機(jī),，但日本作為戰(zhàn)敗國，在戰(zhàn)爭中遭受了巨大的打擊,，它更多的需要從一個(gè)新的起點(diǎn)重新開始去建設(shè)屬于自己的藝術(shù)市場,。而且日本的當(dāng)代藝術(shù)作品受美國影響極大，很大程度上體現(xiàn)了藝術(shù)與文化戰(zhàn)后所受到的外來文化影響,，這在一定程度上沖擊了日本的民族自信和文化自覺,。

　　市場低迷原因剖析

　　時(shí)至今日，日本藝術(shù)品一級(jí)市場仍是停滯不前的狀態(tài),。從2000年開始,，二級(jí)市場逐漸走向恢復(fù)，于2007年以超過217億日元的總成交額而達(dá)到階段的頂峰,。但因2008年全球金融危機(jī)的影響,，日本藝術(shù)品拍賣市場開始下落，到2009年陡降到了100億日元的市場規(guī)模,。因此2000年以后更多立足于國內(nèi)需求,，交易品種的主體以日本傳統(tǒng)藝術(shù)品為主，當(dāng)代藝術(shù)品市場則相對(duì)有限,，由此也呈現(xiàn)出與外部市場相對(duì)“絕緣”而穩(wěn)定的特征,。2010年盡管這一下滑勢頭開始得到控制，并表現(xiàn)出反彈跡象,，但又由于2011年3月東日本大震災(zāi),、福島原發(fā)事故等外部因素的影響，市場成交額再次降到93億日元,，接近2002年的歷史水準(zhǔn),。2012年日本藝術(shù)品拍賣市場略有回升，再次達(dá)到100億日元的市場規(guī)模,，未來的當(dāng)代藝術(shù)品市場發(fā)展還有待展望,。

　　▲奈良美智《小星星通信》

　　日本當(dāng)代藝術(shù)品市場有些疲軟，最直接因素是經(jīng)濟(jì)不景氣,，但另一方面也與很長一段時(shí)間里國內(nèi)缺乏買家的現(xiàn)象密切掛鉤,。很有趣的是，據(jù)統(tǒng)計(jì),，在日本民眾每年參觀博物館的頻率是世界上最高的,，但日本人不太習(xí)慣購買收藏藝術(shù)品。有別于中國或印度買家不斷進(jìn)行“低吸高拋”炒作的心理,，日本人喜歡在家中收藏古董和茶道茶具等,。

　　日本當(dāng)代藝術(shù)品市場很難把握其規(guī)模。日本藝術(shù)品市場由美術(shù)商主導(dǎo)的一級(jí)市場,、藝術(shù)品拍賣市場(二級(jí)市場)和后來的藝術(shù)博覽會(huì)(新型一級(jí)市場)三部分組成,。其中,，只有藝術(shù)品拍賣市場公開發(fā)布市場數(shù)據(jù)。由于在日本,，部分百貨商店跟畫廊合作,，常年在百貨商店里銷售藝術(shù)品，以一周為期限改換陳設(shè)藝術(shù)品的種類,，用藝術(shù)品多樣性內(nèi)容保證客戶群體的廣泛性,。這類交易一般相對(duì)價(jià)格偏高，但相比其他市場在作品品質(zhì)與真?zhèn)舞b定上有突出優(yōu)勢,。但是顧客們大部分沒有意識(shí)到百貨商店利用自身品牌的附加值標(biāo)價(jià),，因此無法真實(shí)反映藝術(shù)品價(jià)格水平的現(xiàn)狀。另外除了“東京藝術(shù)博覽會(huì)”,，日本國內(nèi)只有作為美術(shù)品買賣現(xiàn)場的小規(guī)模展會(huì),，很難達(dá)到國際水準(zhǔn)，展出的也大多不是高價(jià)藝術(shù)作品,。這類展會(huì)更傾向于藝術(shù)家或畫廊來推廣自己,，促進(jìn)相互間的交流。參觀者更像是帶著參加輕松派對(duì)的感覺去欣賞作品,，因此這種小規(guī)模的藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)藝術(shù)品市場的影響微乎其微,。

　　▲東京藝術(shù)博覽會(huì)現(xiàn)場

　　再者日本的藝術(shù)市場，相對(duì)整個(gè)亞洲具有其自身的獨(dú)立性,。而從歷史的角度加以觀察,，日本市場與歐美市場具有更為密切的關(guān)聯(lián)度。日本本土的當(dāng)代藝術(shù)市場過于脆弱,，話語權(quán)和定價(jià)權(quán)的旁落致使日本當(dāng)代藝術(shù)市場一直不溫不火,。目前，日本雖然有大大小小的當(dāng)代藝術(shù)畫廊以及數(shù)量眾多的美術(shù)館,，但二級(jí)市場的缺失,，使得當(dāng)代藝術(shù)市場這一產(chǎn)業(yè)鏈未能活躍起來，本國民眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的熱情遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及對(duì)西方藝術(shù)抱有的興趣,，這一切導(dǎo)致了日本當(dāng)代藝術(shù)主要靠海外藏家支撐,，國內(nèi)缺乏有力支撐的局面。

　　崛起的跡象

　　在近些年的市場發(fā)展中,，日本當(dāng)代藝術(shù)在國際市場上還是有一定優(yōu)勢地位的,。比如2008年5月14日，紐約蘇富比拍賣公司以創(chuàng)紀(jì)錄的1516.1萬美元拍出日本當(dāng)代藝術(shù)家村上隆的雕塑作品《我寂寞的牛仔》,。之后日本當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格出現(xiàn)了明顯的增長,，引起了廣泛的國際關(guān)注。在2008年5月24日香港佳士得的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場”中,，推出5幅日本當(dāng)代藝術(shù)作品,，4幅作品成交,，每幅作品成交額都在300萬元以上，最高價(jià)作品為奈良美智的《你的童年》,，以616.31萬元落槌，藝術(shù)品拍賣部分印證了日本當(dāng)代藝術(shù)家作品日益走俏的發(fā)展趨勢,，國際藝術(shù)品市場中出現(xiàn)的購買日本當(dāng)代藝術(shù)的熱潮,。

　　在2016年至2017年期間，日本當(dāng)代藝術(shù)市場的成交量甚至超過香港,。超過1700件當(dāng)代藝術(shù)品在這個(gè)國家易手,。2016年6月至2017年6月期間，日本當(dāng)代藝術(shù)二級(jí)市場當(dāng)代藝術(shù)品的營業(yè)額年均增長了48%,，從670萬美元增加到998萬美元,。這些數(shù)據(jù)都體現(xiàn)了日本當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展勢頭。

　　除了當(dāng)代藝術(shù)作品成交量數(shù)量的提高,，日本也更加重視具有典型代表的大師發(fā)展空間,。2017年10月，一個(gè)新的博物館在東京開幕,，專門用于當(dāng)代藝術(shù)大師草間彌生的展覽,，這個(gè)舉措極大提升了日本的當(dāng)代藝術(shù)文化，推動(dòng)了日本藝術(shù)市場的發(fā)展,，當(dāng)代藝術(shù)正日益成為日本文化的重要組成部分,。

▲草間彌生美術(shù)館

　　日本市場的未來展望

　　近年來，日本藝術(shù)品市場也開始“窮則思變”,，更容易接受歐美市場的創(chuàng)新模式和發(fā)展方向,。如一級(jí)市場多樣性發(fā)展的問題，在日本國內(nèi)引起了較多的思考,，更多的是與時(shí)代發(fā)展相符的探討和嘗試,。

　　從2007年開始，多家日本畫廊開始積極拓展海外業(yè)務(wù),。除了聯(lián)合辦展外,，一些畫廊已經(jīng)把觸角伸向了藝術(shù)市場火爆的中國，除此之外日本畫廊也頻繁出現(xiàn)在亞洲博覽會(huì)上,。2009年9月的“上海當(dāng)代”博覽會(huì),，70多家參展畫廊中日本畫廊就達(dá)13家之多。此外,，新拍賣公司的成立(如AUGUR當(dāng)代藝術(shù)公司)和老牌拍賣對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的重視,、101東京博覽會(huì)的舉辦以及日本最大的兩家拍賣公司的合并等無疑都是日本當(dāng)代藝術(shù)市場的積極行動(dòng)。而有著相似的文化背景的中國內(nèi)地,、臺(tái)灣地區(qū)以及韓國買家也開始關(guān)注市場值被低估的日本當(dāng)代藝術(shù)品,，這種趨勢目前正從日本周邊地區(qū)向全球蔓延,。

　　除了注重海外市場，日本國內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)品市場也在積極發(fā)展,。2008年,，日本東京藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了突破1，000萬美元的現(xiàn)場成交金額,，其中當(dāng)代藝術(shù)品交易率占比極大,。2008年第三屆橫浜三年展，開設(shè)了4個(gè)展覽館,，總觀眾量達(dá)到30萬人次,，呈現(xiàn)出日本國內(nèi)近年少有的對(duì)當(dāng)代藝術(shù)高漲的熱情。日本國內(nèi)的拍賣市場雖然規(guī)模不大,，但取得了加速增長的業(yè)績,。日本東京本社拍賣行在世界排名第五，排在這些拍賣巨頭蘇富比,，佳士得,，富藝斯之后。東京本社拍賣行的拍品比大多數(shù)亞洲甚至非亞洲拍賣行成交的更多當(dāng)代藝術(shù)的作品,。在2016至2017年間成交了幾百件當(dāng)代作品,。在成交數(shù)量方面，2016-2017年的拍賣會(huì)上,，村上隆以373件藝術(shù)品的成交價(jià)格名列日本當(dāng)代藝術(shù)品成交量榜首,。

　　從某種角度來說，日本藝術(shù)市場的上漲無可避免,，這個(gè)國家一直在培育和輸出優(yōu)秀的藝術(shù)家,。過去五年中，大部分在紐約和倫敦頂級(jí)畫廊舉辦的展覽中嶄露頭腳的亞洲藝術(shù)家都是日本人,。在拍賣行,，情況也是如此。草間彌生,、森萬里子,、奈良美智、小野洋子,、杉本博司等人的名字在主要的當(dāng)代藝術(shù)拍賣中長盛不衰,。日本當(dāng)代藝術(shù)的未來一直值得我們期待!

　　▲杉本博司 Cinerama Dome， 1993

　　結(jié)語

　　盡管日本藝術(shù)市場由于戰(zhàn)后的影響呈現(xiàn)出一段時(shí)間的低迷狀態(tài),，但隨著世界藝術(shù)市場的快速上升,，日本本土當(dāng)代藝術(shù)家的快速崛起，以及社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展帶來的多元藝術(shù)文化碰撞，日本當(dāng)代藝術(shù)市場一定會(huì)大放異彩的,，讓我們一起期待吧!

來源： 藝術(shù)市場通訊