首屆Front International克利夫蘭當代藝術(shù)三年展即將于7月15日開幕,。這場為期三個月，輻射整個城市的三年展,，匯集了來自世界不同地區(qū)的100多位位藝術(shù)家參與,。此次，有八位中國的藝術(shù)家也參與其中,。不僅如此,，三年展也在7月15日特別策劃了“CHINA FOCUS中國日”，聚焦中國藝術(shù)家作品,。

從左至右：《藝術(shù)新聞/中文版》副主編李棋,、藝術(shù)家林科、藝術(shù)家陳天灼,、FRONT International執(zhí)行總監(jiān)弗雷德·比德韋爾,、FRONT International副主席單曉陽、藝術(shù)家李景湖,、藝術(shù)家程然

4月17日,，克利夫蘭當代藝術(shù)三年展的執(zhí)行總監(jiān)Fred Bidwell，副主席單曉陽以及四位參展中國藝術(shù)家陳天灼,、林科,、程然和李景湖在上海進行對談,。他們和到場嘉賓分享了三年展創(chuàng)辦的背景和各位藝術(shù)家的展出作品，

單曉陽：大約三年前的時候,，F(xiàn)red Bidwell和我們討論三年展的點子,。當時Fred和他的團隊已經(jīng)做了兩年的考察。就美國來說,，藝博會已經(jīng)有很多,，但類似卡塞爾這樣的形式城市三年展還很少。美國雖然也有雙年展和三年展,，但還是比較基于博物館來發(fā)生,，比如惠特尼雙年展。像這樣以城市為依托,，聯(lián)合很多的藝術(shù)機構(gòu)和公共空間的三年展形式,，在美國相對來說還比較少。

FRONT藝術(shù)總監(jiān)Michelle Grabner,，Photo cred Kathryn Dike

所以當我們幾個創(chuàng)始成員聽到這個主意的時候,，也非常贊同。因為克利夫蘭不是東部,、西部那種大型城市,。作為一個美國中型城市，很適合做一個城市范圍的三年展,。不僅如此,，這個三年展也可以給喜歡藝術(shù)的人，以不同的角度去看藝術(shù),。三年展可以用一種非商業(yè)的形式，主題展的形式呈現(xiàn)給大家,，也是一種更民主,、更國際的參與形式。我也非常高興,，本次三年展的策展人選擇了八位中國藝術(shù)家,，比如陳天灼會在三年展的開幕做一個行為表演，林科在克利夫蘭駐留后,，創(chuàng)作了特別定制作品,。我們一會也可以邀請這次參與對談的幾位藝術(shù)家聊聊他們的作品。

Fred Bidwell：克利夫蘭當代藝術(shù)三年展是為期3個月的當代藝術(shù)項目,，發(fā)生地點幾乎覆蓋了整個克利夫蘭城市,，超過100位來自不同地方的藝術(shù)家參與其中，一半為全新的定制作品,。此次三年展致力于吸引不同地區(qū)的藝術(shù)家的參與,，也希望收獲學者,、藏家、策展人的目光,。它不僅將匯聚美國的,，也會匯聚來自全球的藝術(shù)精英。

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我也想在此簡單介紹一下克利夫蘭這個城市,�,？死�夫蘭位于俄亥俄州，是一個海岸城市,。在二十世紀初期發(fā)展快速,，是當時美國最富有的城市之一。而二戰(zhàn)后,，作為一個工業(yè)城市遭遇了經(jīng)濟的衰退,，人口大量離開。而今天的克利夫蘭,，迎來了振興,。所以此次的三年展可以說是對城市振興的慶祝和紀念，也皆由此對城市的歷史進行再思考,。

此次三年展的主題是“一個美國城市”,，但這并不意味著克利夫蘭當代藝術(shù)三年展僅僅是對這個城市的展示。我們也希望把克利夫蘭作為一個媒介,，促使藝術(shù)家們?nèi)ニ伎忌�活在一個城市的意義是什么,，以及一個城市的歷史和未來�,？死�夫蘭在經(jīng)濟復蘇的同時,，也存在著很多問題，包括人口問題,，貧富差距問題,，警察暴力執(zhí)法問題和社會公正問題等等。經(jīng)濟的,、政治的,、種族的問題在這個城市表現(xiàn)地比較集中，所以在克利夫蘭推出三年展就顯得特別有意義,。

李棋：麻煩天灼介紹一下這次在克利夫蘭呈現(xiàn)的作品,，我知道你在克利夫蘭短暫地停留了幾天，也請談一下你對這個城市的體驗,。

藝術(shù)家陳天灼

陳天灼：我會在開幕式上做一個表演,，目前還在籌劃中。計劃一半是過往的演出,，一半是新的創(chuàng)作,。我在克利夫蘭待了4天,。我?guī)缀鯖]有浪費任何一天晚上，當?shù)氐呐笥押腿�年展的工作人員帶我去了很多當?shù)氐腖ive house和Club,。我覺得克利夫蘭和北京有相似之處,，這兩個城市都曾經(jīng)歷文化的鼎盛時期，之后就停滯了,，文化發(fā)展卡在了最鼎盛的年代,。我覺得此次三年展之所以重要，是因為有很多不同類型的藝術(shù)家參與其中,，對于克利夫蘭在文化發(fā)展上是一種活力,。

李棋：林科冬天的時候在克利夫蘭有一個比較長時間的駐留�,？死�夫蘭作為一個美國北方的城市,，冬天有其獨有的面貌。林科這次和三年展的團隊密切合作,，為了這次三年展特質(zhì)的作品會在克利夫蘭當代藝術(shù)館展出,。那么請林科來談談此次的新作和對克利夫蘭的觀感。

林科：我在克利夫蘭駐留2個月,，這也是我第一次在另一個國家待這么久,。我是冬天去的，整個城市沒什么人,，和中國很不一樣,。我到時在克利夫蘭當代美術(shù)館做展出的空間是一個樓梯空間，這個空間是由金屬切割出來的巨大的整體,，是一個非常有趣的區(qū)域,。如果發(fā)生戰(zhàn)爭或災難的話，這個空間可以用作避難所,。我的作品會出現(xiàn)在樓梯空間的一樓到四樓,，這不是一個常規(guī)展覽的空間，其實對我來說也是一個挑戰(zhàn),。但我本身對虛擬現(xiàn)實非常感興趣,，所以很想借這個特殊展覽的空間去組織一個增強現(xiàn)實可能性的個展,。觀眾可以通過終端掃描的設(shè)備,，去觀看展覽。展覽空間的現(xiàn)場性和必要性在哪里,？我一直對這個問題很感興趣,。包括外部環(huán)境，如何影響現(xiàn)實環(huán)境的存在等等問題,。所以我想在三年展里呈現(xiàn)這樣一件虛擬現(xiàn)實環(huán)境下的作品,。

藝術(shù)家程然（左）,、藝術(shù)家李景湖（右）

李棋：程然和李景湖將會在這個展覽上展出一些之前的作品。李景湖生活工作的城市——東莞,，是中國各種類型的城市里非常特別的一個案例,。李景湖的作品也和東莞這個城市非常有關(guān)，可以結(jié)合你在東莞工作生活的經(jīng)歷,，以及這件作品在三年展中的上下文關(guān)系聊聊嗎,？

李景湖：《白云》這件作品來源于我在東莞的環(huán)境。我小的時候生活周圍都是農(nóng)田,，可以看到遠處的白云,。但是三十多年前開始出現(xiàn)大量的工廠，遠處都是工廠亮著日光燈的窗戶,。這給我的錯覺是原來天空中的白云變成了工廠里的日光燈,，所以這件作品就有點像中國三十年間快速工業(yè)化發(fā)展的縮影。其實克利夫蘭在某種程度上和東莞有相似之處,，東莞有很多重要的企業(yè)在二三十年內(nèi)發(fā)展起來,。比如加多寶、真功夫和OPPO等,。

剛才我們說到了文化基因,。其實我發(fā)現(xiàn)，在東莞做藝術(shù)和當?shù)氐恼���,、企業(yè)溝通是有困難的,。當?shù)卣�府想把東莞做成“音樂劇之鄉(xiāng)”，每年投資幾千萬在音樂劇制作上,，但其實東莞是沒有這樣的文化基因,。我覺得，這三十年的工業(yè)發(fā)展才是東莞真正的文化基因,。

李棋：程然所生活的城市,，杭州，也是受新技術(shù)發(fā)展的企業(yè)驅(qū)動的城市,，在你看來,，這樣的城市格局會和文化藝術(shù)之間有什么樣的關(guān)系？

程然：很感謝三年展的邀請,，這也是一個非常有趣的項目,，因為它幾乎包含到了城市每一個環(huán)節(jié)，不僅僅是美術(shù)館,，也包括許多公共空間,。我會參加其中在變電站的“電影”項目，主要是展出我在2015年拍攝的一部長片,，時長差不多有9小時,。同時也會展出我在去年和今年創(chuàng)作的新作品《狂人日記》,。影片里面包括了我拍攝的三個陌生的城市——紐約、香港和耶路撒冷,。我沒去過克利夫蘭,，但因為NBA，克利夫蘭在我印象里是和籃球關(guān)聯(lián)在一起的,，所以我很難去說這個城市對我的印象,。但我覺得，拍攝長片意味著時間的消耗,，而這對于像克利夫蘭這樣曾經(jīng)忙碌的工業(yè)城市是一個完全相反的狀態(tài),，他需要你放下手頭的事去看這樣的一部長片。如果說這個作品和這個城市的關(guān)系的話,，可能就是這種快和慢的對比,。另一件作品《狂人日記》是我對陌生城市的記錄，對我來說克利夫蘭也是一個陌生的城市,。剛才聽了Fred,、單女士和天灼對克利夫蘭的描述，也讓我產(chǎn)生了對克利夫蘭的想象,，很期待有機會可以去克利夫蘭,。