首屆Front International克利夫蘭當(dāng)代藝術(shù)三年展即將于7月15日開幕,。這場為期三個月,，輻射整個城市的三年展，匯集了來自世界不同地區(qū)的100多位位藝術(shù)家參與,。此次,，有八位中國的藝術(shù)家也參與其中。不僅如此,，三年展也在7月15日特別策劃了“CHINA FOCUS中國日”,，聚焦中國藝術(shù)家作品。

從左至右：《藝術(shù)新聞/中文版》副主編李棋,、藝術(shù)家林科,、藝術(shù)家陳天灼、FRONT International執(zhí)行總監(jiān)弗雷德·比德韋爾,、FRONT International副主席單曉陽,、藝術(shù)家李景湖、藝術(shù)家程然

4月17日,，克利夫蘭當(dāng)代藝術(shù)三年展的執(zhí)行總監(jiān)Fred Bidwell,，副主席單曉陽以及四位參展中國藝術(shù)家陳天灼,、林科、程然和李景湖在上海進(jìn)行對談,。他們和到場嘉賓分享了三年展創(chuàng)辦的背景和各位藝術(shù)家的展出作品,，

單曉陽：大約三年前的時候，F(xiàn)red Bidwell和我們討論三年展的點子,。當(dāng)時Fred和他的團(tuán)隊已經(jīng)做了兩年的考察,。就美國來說，藝博會已經(jīng)有很多,，但類似卡塞爾這樣的形式城市三年展還很少,。美國雖然也有雙年展和三年展，但還是比較基于博物館來發(fā)生,，比如惠特尼雙年展,。像這樣以城市為依托，聯(lián)合很多的藝術(shù)機(jī)構(gòu)和公共空間的三年展形式,，在美國相對來說還比較少,。

FRONT藝術(shù)總監(jiān)Michelle Grabner，Photo cred Kathryn Dike

所以當(dāng)我們幾個創(chuàng)始成員聽到這個主意的時候,，也非常贊同,。因為克利夫蘭不是東部、西部那種大型城市,。作為一個美國中型城市,，很適合做一個城市范圍的三年展。不僅如此,，這個三年展也可以給喜歡藝術(shù)的人,，以不同的角度去看藝術(shù)。三年展可以用一種非商業(yè)的形式,，主題展的形式呈現(xiàn)給大家,，也是一種更民主、更國際的參與形式,。我也非常高興,，本次三年展的策展人選擇了八位中國藝術(shù)家，比如陳天灼會在三年展的開幕做一個行為表演,，林科在克利夫蘭駐留后,，創(chuàng)作了特別定制作品。我們一會也可以邀請這次參與對談的幾位藝術(shù)家聊聊他們的作品,。

Fred Bidwell：克利夫蘭當(dāng)代藝術(shù)三年展是為期3個月的當(dāng)代藝術(shù)項目,，發(fā)生地點幾乎覆蓋了整個克利夫蘭城市，超過100位來自不同地方的藝術(shù)家參與其中,，一半為全新的定制作品,。此次三年展致力于吸引不同地區(qū)的藝術(shù)家的參與,，也希望收獲學(xué)者、藏家,、策展人的目光,。它不僅將匯聚美國的，也會匯聚來自全球的藝術(shù)精英,。

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我也想在此簡單介紹一下克利夫蘭這個城市,。克利夫蘭位于俄亥俄州,，是一個海岸城市。在二十世紀(jì)初期發(fā)展快速,，是當(dāng)時美國最富有的城市之一,。而二戰(zhàn)后，作為一個工業(yè)城市遭遇了經(jīng)濟(jì)的衰退,，人口大量離開,。而今天的克利夫蘭，迎來了振興,。所以此次的三年展可以說是對城市振興的慶祝和紀(jì)念,，也皆由此對城市的歷史進(jìn)行再思考。

此次三年展的主題是“一個美國城市”,，但這并不意味著克利夫蘭當(dāng)代藝術(shù)三年展僅僅是對這個城市的展示,。我們也希望把克利夫蘭作為一個媒介，促使藝術(shù)家們?nèi)ニ伎忌�活在一個城市的意義是什么,，以及一個城市的歷史和未來,。克利夫蘭在經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的同時,，也存在著很多問題,，包括人口問題，貧富差距問題,，警察暴力執(zhí)法問題和社會公正問題等等,。經(jīng)濟(jì)的、政治的,、種族的問題在這個城市表現(xiàn)地比較集中,，所以在克利夫蘭推出三年展就顯得特別有意義。

李棋：麻煩天灼介紹一下這次在克利夫蘭呈現(xiàn)的作品,，我知道你在克利夫蘭短暫地停留了幾天,，也請談一下你對這個城市的體驗。

藝術(shù)家陳天灼

陳天灼：我會在開幕式上做一個表演,，目前還在籌劃中,。計劃一半是過往的演出,，一半是新的創(chuàng)作。我在克利夫蘭待了4天,。我?guī)缀鯖]有浪費任何一天晚上,，當(dāng)?shù)氐呐笥押腿�年展的工作人員帶我去了很多當(dāng)?shù)氐腖ive house和Club。我覺得克利夫蘭和北京有相似之處,，這兩個城市都曾經(jīng)歷文化的鼎盛時期,，之后就停滯了，文化發(fā)展卡在了最鼎盛的年代,。我覺得此次三年展之所以重要,，是因為有很多不同類型的藝術(shù)家參與其中，對于克利夫蘭在文化發(fā)展上是一種活力,。

李棋：林科冬天的時候在克利夫蘭有一個比較長時間的駐留,。克利夫蘭作為一個美國北方的城市,，冬天有其獨有的面貌,。林科這次和三年展的團(tuán)隊密切合作，為了這次三年展特質(zhì)的作品會在克利夫蘭當(dāng)代藝術(shù)館展出,。那么請林科來談?wù)劥舜蔚男伦骱蛯�克利夫蘭的觀感,。

林科：我在克利夫蘭駐留2個月，這也是我第一次在另一個國家待這么久,。我是冬天去的,，整個城市沒什么人，和中國很不一樣,。我到時在克利夫蘭當(dāng)代美術(shù)館做展出的空間是一個樓梯空間,，這個空間是由金屬切割出來的巨大的整體，是一個非常有趣的區(qū)域,。如果發(fā)生戰(zhàn)爭或災(zāi)難的話,，這個空間可以用作避難所。我的作品會出現(xiàn)在樓梯空間的一樓到四樓,，這不是一個常規(guī)展覽的空間,，其實對我來說也是一個挑戰(zhàn)。但我本身對虛擬現(xiàn)實非常感興趣,，所以很想借這個特殊展覽的空間去組織一個增強(qiáng)現(xiàn)實可能性的個展,。觀眾可以通過終端掃描的設(shè)備，去觀看展覽,。展覽空間的現(xiàn)場性和必要性在哪里,？我一直對這個問題很感興趣。包括外部環(huán)境，如何影響現(xiàn)實環(huán)境的存在等等問題,。所以我想在三年展里呈現(xiàn)這樣一件虛擬現(xiàn)實環(huán)境下的作品,。

藝術(shù)家程然（左）、藝術(shù)家李景湖（右）

李棋：程然和李景湖將會在這個展覽上展出一些之前的作品,。李景湖生活工作的城市——東莞,，是中國各種類型的城市里非常特別的一個案例。李景湖的作品也和東莞這個城市非常有關(guān),，可以結(jié)合你在東莞工作生活的經(jīng)歷,，以及這件作品在三年展中的上下文關(guān)系聊聊嗎？

李景湖：《白云》這件作品來源于我在東莞的環(huán)境,。我小的時候生活周圍都是農(nóng)田,，可以看到遠(yuǎn)處的白云。但是三十多年前開始出現(xiàn)大量的工廠,，遠(yuǎn)處都是工廠亮著日光燈的窗戶,。這給我的錯覺是原來天空中的白云變成了工廠里的日光燈，所以這件作品就有點像中國三十年間快速工業(yè)化發(fā)展的縮影,。其實克利夫蘭在某種程度上和東莞有相似之處，東莞有很多重要的企業(yè)在二三十年內(nèi)發(fā)展起來,。比如加多寶,、真功夫和OPPO等。

剛才我們說到了文化基因,。其實我發(fā)現(xiàn),，在東莞做藝術(shù)和當(dāng)?shù)氐恼�府、企業(yè)溝通是有困難的,。當(dāng)?shù)卣�府想把東莞做成“音樂劇之鄉(xiāng)”,，每年投資幾千萬在音樂劇制作上，但其實東莞是沒有這樣的文化基因,。我覺得,，這三十年的工業(yè)發(fā)展才是東莞真正的文化基因。

李棋：程然所生活的城市,，杭州,，也是受新技術(shù)發(fā)展的企業(yè)驅(qū)動的城市，在你看來,，這樣的城市格局會和文化藝術(shù)之間有什么樣的關(guān)系,？

程然：很感謝三年展的邀請，這也是一個非常有趣的項目,，因為它幾乎包含到了城市每一個環(huán)節(jié),，不僅僅是美術(shù)館，也包括許多公共空間。我會參加其中在變電站的“電影”項目,，主要是展出我在2015年拍攝的一部長片,，時長差不多有9小時。同時也會展出我在去年和今年創(chuàng)作的新作品《狂人日記》,。影片里面包括了我拍攝的三個陌生的城市——紐約,、香港和耶路撒冷。我沒去過克利夫蘭,，但因為NBA,，克利夫蘭在我印象里是和籃球關(guān)聯(lián)在一起的，所以我很難去說這個城市對我的印象,。但我覺得,，拍攝長片意味著時間的消耗，而這對于像克利夫蘭這樣曾經(jīng)忙碌的工業(yè)城市是一個完全相反的狀態(tài),，他需要你放下手頭的事去看這樣的一部長片,。如果說這個作品和這個城市的關(guān)系的話，可能就是這種快和慢的對比,。另一件作品《狂人日記》是我對陌生城市的記錄,，對我來說克利夫蘭也是一個陌生的城市。剛才聽了Fred,、單女士和天灼對克利夫蘭的描述,，也讓我產(chǎn)生了對克利夫蘭的想象，很期待有機(jī)會可以去克利夫蘭,。