在紀(jì)念李伯安先生逝世20周年之際,，由河南省委宣傳部、河南省文化廳,、中國美術(shù)家協(xié)會,、河南省文聯(lián)、中原出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)主辦,，河南省美術(shù)館,、河南省美術(shù)家協(xié)會承辦的“二十世紀(jì)杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家——李伯安作品展”于2018年5月9日在河南省美術(shù)館舉行了開幕式及研討會，緬懷他為中國美術(shù)事業(yè)做出的重要貢獻(xiàn)和杰出的藝術(shù)成就,。此次展覽日期從2018年4月28日至2018年5月31日,。
李伯安去世前一個(gè)月在繪制《走出巴顏喀拉》水墨長卷
李伯安年輕時(shí)的照片
開幕式掠影
李伯安先生是20世紀(jì)杰出的現(xiàn)實(shí)主義畫家。他的水墨人物藝術(shù)語言是對傳統(tǒng)筆墨語言的轉(zhuǎn)化和發(fā)揚(yáng),，并將西方現(xiàn)代版畫和雕塑的特征融入其中,，把新水墨傳統(tǒng)與西畫的語言、現(xiàn)代藝術(shù)的語言結(jié)合起來,，形成一種強(qiáng)大的氣勢和震撼人心的力量,。李伯安用他一生的努力，走出了一條廣采博納,、西為中用的藝術(shù)新路子,，創(chuàng)造了一種適宜于表現(xiàn)重大題材的新型水墨畫語言,，并將其轉(zhuǎn)化成了生存關(guān)注和生命追問的載體，成為20世紀(jì)中國水墨畫壇的一座高峰,。
李伯安先生的作品寄寓著對中華民族歷史命運(yùn)的深切關(guān)懷,，具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。此次展覽的作品,，時(shí)間跨度從20世紀(jì)70年代至90年代,，既有李伯安的代表作《走出巴顏喀拉》，也有他早期創(chuàng)作的《太行系列》,，也包括一些素描手稿和歷史文獻(xiàn),，希望可以立體地呈現(xiàn)出李伯安的藝術(shù)歷程和創(chuàng)作脈絡(luò)，使他的藝術(shù)成就和藝術(shù)精神在當(dāng)下獲得更好的理解和傳承,。
展覽開幕式由河南省文聯(lián)副主席,、河南省美術(shù)家協(xié)會主席劉杰主持。河南省委宣傳部副部長趙鋼,，河南省文化廳黨組書記,、河南省文化廳廳長宋麗萍，中國國家畫院院長,、中國美術(shù)家協(xié)會副主席楊曉陽,，河南省文聯(lián)黨組書記、省文藝評論家協(xié)會主席王守國,，河南省文聯(lián)名譽(yù)主席,、省美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席馬國強(qiáng)，中國美術(shù)家協(xié)會理事,、中國國家畫院研究員陳鈺銘,，河南省美術(shù)館館長化建國、書記高嶺,、副館長于會見等領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓,，以及來自省內(nèi)外的藝術(shù)家趙建成、趙奇,、胥建國,、韓學(xué)中、丁中一,、曹新林,、馬嶺、王彥發(fā),、文柳川,、李明、李學(xué)峰、封曙光,、袁汝波,、張毅敏、李健強(qiáng),、趙世信,、石品等嘉賓悉數(shù)來到開幕現(xiàn)場。而在開幕環(huán)節(jié),，河南省文化廳廳長宋麗萍,，中國國家畫院院長楊曉陽，李伯安學(xué)生代表,、中國美協(xié)理事陳鈺銘,，河南省文聯(lián)名譽(yù)主席馬國強(qiáng)，河南省美術(shù)館館長化建國分別為展覽開幕式致辭,，李伯安夫人張黛向河南省美術(shù)館捐贈了作品,，河南省美術(shù)館黨支部書記高嶺代表河南省美術(shù)館接受了捐贈,。
開幕式研討會
當(dāng)天下午,，河南省美術(shù)館、河南省美術(shù)家協(xié)會,、河南省文藝評論家協(xié)會在河南省美術(shù)館1號展廳舉辦了李伯安作品展研討會,。此次研討會由著名藝術(shù)理論家、中央美術(shù)學(xué)院教授殷雙喜主持,。中央美術(shù)學(xué)院教授邢嘯聲,、四川美術(shù)學(xué)院教授王林、合美術(shù)館執(zhí)行館長魯虹,、中國美術(shù)學(xué)院教授孫振華,、中山大學(xué)教授楊小彥、湖北美術(shù)館館長冀少峰,、河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長席衛(wèi)權(quán),、四川美術(shù)學(xué)院教授尹丹等藝術(shù)理論家出席了研討會。現(xiàn)場氣氛熱烈,，專家各抒己見,，對李伯安的藝術(shù)及其精神展開了深入探討。
以下為名家評論節(jié)選：
馮驥才（中國文聯(lián)原副主席）：
水墨人物長卷《走出巴顏喀拉》局部
水墨人物長卷《走出巴顏喀拉》局部）
從歷代畫史到近世畫壇,，不曾見過如此的畫作——它浩瀚又豪邁的整體感,，它回蕩其間的元?dú)馀c雄風(fēng)，它匪夷所思的構(gòu)想,，它滿紙通透的靈性,，以及對中華民族靈魂深刻的呈現(xiàn)。
在20世紀(jì)即將終結(jié)之時(shí),，中國畫誕生了一幅前所未有的巨作,，在中國畫令人肅然起敬的高度上,，站著一個(gè)巨人。
范迪安（中央美術(shù)學(xué)院院長）：
《走出巴顏喀拉》的確是當(dāng)代美術(shù)史中的一部經(jīng)典之作,。它的意義首先在于用民族藝術(shù)的形式展示了中華民族的生命力量和歷史命運(yùn),。
李伯安把這種形式（長卷人物畫）推向了一個(gè)嶄新的層次，甚至可以說,，達(dá)到了史無前例的極致,。他畫的雖然是藏民的生活現(xiàn)實(shí)，但在作品中寄寓的是對整個(gè)中華民族歷史命運(yùn)的深切關(guān)懷,，表現(xiàn)的是中國人抗?fàn)�,、希望、奮斗的生命力量,。
我相信,，李伯安的大畫展示在世界任何一個(gè)博物館、美術(shù)館的寬敞空間里,，都不會遜色,，相反，它會引起所有人視覺的興奮和精神的共鳴,。
劉大為（中國美術(shù)家協(xié)會主席）：
在《走出巴顏喀拉》這一巨大畫幅面前,，你不能不感到一種強(qiáng)大的終生難忘的心靈的震撼，這是一種浸淫于畫中那無所不在的強(qiáng)悍剛烈的民族風(fēng)骨的感召,，又是對畫家那卓絕的藝術(shù)創(chuàng)造力和付出的難以想象的巨大勞動(dòng)的深摯敬意,。
李伯安如同一個(gè)巨人矗立在20世紀(jì)的中國畫壇，以其嚴(yán)肅,、嚴(yán)謹(jǐn)而卓越的勞作,，楷模般警示著投機(jī)、浮躁,，不肯艱苦勞動(dòng)而專務(wù)“炒作”以博名利乃至嘩眾取寵的當(dāng)代畫壇某種日下畫風(fēng),。
吳冠中（著名畫家）：
李伯安是20世紀(jì)中國最好的畫家之一。
郎紹君（中國藝術(shù)研究院研究員,、美術(shù)評論家）：
如果說,，20世紀(jì)水墨人物畫以徐悲鴻、蔣兆和（《流民圖》）,、周思聰（《礦工圖》）為代表的話,，那么，中國人物畫在相對沉寂一個(gè)時(shí)期之后,，李伯安《走出巴顏喀拉》的出現(xiàn),，把寫實(shí)水墨人物又重新推到了一個(gè)新的高度……《走出巴顏喀拉》是20世紀(jì)水墨人物畫的一個(gè)大寫的句號，它的經(jīng)驗(yàn)和啟示，又必將邁出世紀(jì)的門檻,。
劉勃舒（中國畫研究院前院長,、中國美術(shù)家協(xié)會前副主席）：
我們這個(gè)時(shí)代是偉大的時(shí)代，我們這個(gè)時(shí)代是出偉人的時(shí)代,，李伯安就是我們這個(gè)時(shí)代畫壇的偉人,，李伯安就是20世紀(jì)畫壇的驕傲�,！蹲叱霭皖伩非盁o古人,，與日月同輝，是我們留給后人的最寶貴的財(cái)富,。李伯安極其作品在畫史上時(shí)頂天立地的,。
楊力舟（中國美術(shù)館前館長、中國美術(shù)家協(xié)會前副主席）：
我愿意向中宣部打報(bào)告,，收藏李伯安的全部作品,。如果不行的話，那么,，起碼這批畫無論在任何時(shí)候,，都不要因?yàn)榻疱X的原因而流失海外。那將和流失文物,、國寶的含義是一樣的,。
林木（四川美術(shù)學(xué)院教授、美術(shù)評論家）：
《走出巴顏喀拉》在柔靡之聲四起,、小品極度流行、民族虛無主義泛濫的世紀(jì)末,，以其高亢的民族精神的世紀(jì)之聲回應(yīng)著世紀(jì)之初對漢唐雄風(fēng)的呼喚,，又啟示著新世紀(jì)自主、自信的大中華藝術(shù)的崛起,。這幅在20世紀(jì)美術(shù)史上必將閃耀不朽光輝的作品,，也同樣必將成為我們這個(gè)時(shí)代為歷史留下的一份寶貴遺產(chǎn)。
李伯安在寂寞中探索,，在寂寞中創(chuàng)造,，也在寂寞中成就了自己震撼畫壇的永不會寂寞的杰出成就。
水墨人物長卷《走出巴顏喀拉》局部
水墨人物長卷《走出巴顏喀拉》局部
