張擇端將無(wú)盡延伸的水平構(gòu)圖,，手卷的歷時(shí)性觀看和觀者的出游經(jīng)驗(yàn)做了最完美和豐富的融合,，創(chuàng)造了可以說(shuō)是世界美術(shù)史上一副無(wú)與倫比的‘移動(dòng)的繪畫’”,。

　　著名藝術(shù)史家巫鴻曾經(jīng)這么評(píng)價(jià)《清明上河圖》的獨(dú)一無(wú)二之處。

　　然而,，這幅寬僅25.2厘米,，長(zhǎng)達(dá)528.7厘米的“長(zhǎng)卷”，也給當(dāng)代的美術(shù)館提出了一個(gè)艱巨挑戰(zhàn)：這種為手執(zhí)觀賞而生的“藝術(shù)媒介”,，如何在公共展覽空間中呈現(xiàn)出它們的藝術(shù)特性,？

　　2015年《清明上河圖》在石渠寶笈特展中“十年一遇”的亮相，引發(fā)了“故宮跑”現(xiàn)象級(jí)追捧,，然而“排隊(duì)6小時(shí),、看畫5分鐘”的體驗(yàn)頂多只能算是“到此一游”。 

　　難能可貴的是,，故宮一直在探索通過數(shù)字化的方法來(lái)還原“長(zhǎng)卷”這種中國(guó)藝術(shù)獨(dú)有形式的特質(zhì),。2015年，故宮數(shù)字團(tuán)隊(duì)就把另一幅“長(zhǎng)卷”杰作《韓熙載夜宴圖》搬到了iPad上,，引導(dǎo)觀者徐徐展開畫卷,，欣賞由屏風(fēng)和人物隔開的一個(gè)空間單元，感受每一個(gè)場(chǎng)景之間的牽引連接,、自然流轉(zhuǎn),，以及手卷結(jié)尾處韓熙載回望自我的內(nèi)在循環(huán)。

　　由公共展廳到手上的數(shù)字設(shè)備,，故宮重新又讓《韓熙載夜宴圖》恢復(fù)為一種單人或兩三人觀賞的“私人媒介”,，同時(shí)又通過多媒體、知識(shí)點(diǎn)超鏈接,、輔助講解等方式加深了人們對(duì)于作品的理解,。 

　　雖然很多人期待《清明上河圖》也能以這種方式呈現(xiàn)，然而這幅規(guī)模更為巨細(xì)靡遺,，點(diǎn)綴了500多個(gè)人物,，收攬十幾公里景觀的作品很難在方寸屏幕上予以完美呈現(xiàn)。這也是為什么上海世博會(huì)上會(huì)展出巨幅《清明上河圖》的“奇觀”,，供上百名觀眾同時(shí)從各個(gè)角度,、不同方向來(lái)欣賞其精致入微的細(xì)節(jié)。

　　然而,，“黑科技”層出不窮的故宮顯然不滿足于此,，而是一直在探索如何營(yíng)造更沉浸式的體驗(yàn),，復(fù)原中國(guó)畫“可觀，可居,，可游”的藝術(shù)精髓,。故宮近日與故宮博物院與鳳凰衛(wèi)視(微博)聯(lián)合創(chuàng)制的高科技互動(dòng)藝術(shù)展演《清明上河圖3.0》，就是最新的一次嘗試,。 

　　《清明上河圖3.0》由多媒體長(zhǎng)卷,、孫羊店沉浸劇場(chǎng)和虹橋風(fēng)光球幕影院三部分組成。

　　多媒體長(zhǎng)卷延續(xù)了上海世博會(huì)時(shí)的畫面流動(dòng),、人畜復(fù)活的體驗(yàn),，給人以全景式的震撼，而沉浸劇場(chǎng)則讓人進(jìn)入畫中,，以“畫中人”的身份看店小二跑堂吆喝,、三教九流談笑自如，看門外人流熙攘,、船來(lái)篙往,；虹橋風(fēng)光球幕則讓觀眾置身船上，以第一人稱視角看汴河兩岸郊野平疇,，商隊(duì)驢騎,，與河上船只擦身而過，與船上艄公揮手招呼,，更會(huì)穿過人頭攢動(dòng)的飛翼虹橋,，感受由晝轉(zhuǎn)夜萬(wàn)燈升空，天涯明月共此時(shí)的奇幻場(chǎng)景,。 

　　《清明上河圖》中814個(gè)角色,，上百個(gè)大小客船，車馬樹木,，鳳凰團(tuán)隊(duì)“動(dòng)用”了30多位畫家,，歷時(shí)2年，一筆一畫,，全手工描線勾勒,，極致還原了原作質(zhì)感，線描稿就超過了2萬(wàn)張,。

　　值得一提的是,，無(wú)論是多媒體長(zhǎng)卷還是沉浸劇場(chǎng)、球幕影院,，都充分挖掘了投影技術(shù)的巨大潛力,。《清明上河圖》多媒體長(zhǎng)卷由16臺(tái)NEC PX753UL-BK+高端工程投影機(jī)共同打造,，長(zhǎng)36米,，高4.8米高清動(dòng)態(tài)長(zhǎng)卷帶給觀眾視覺上的震撼體驗(yàn),。

　　NEC技術(shù)人員介紹了激光投影機(jī)的優(yōu)勢(shì)，其具有穩(wěn)定精準(zhǔn)的色彩表現(xiàn),，能夠?qū)崿F(xiàn)巨幅畫面的色彩校正和匹配,。而采用激光固態(tài)光源垂直方向上進(jìn)行投影，徹底解決近距離觀看造成的陰影困擾,，令觀眾近距離體驗(yàn)大尺寸投影畫面,，得益于強(qiáng)大的色彩校正技術(shù),，在色調(diào)上與原作保持了高度一致,。

　　穿過巨幅長(zhǎng)卷，來(lái)到孫羊店沉浸劇場(chǎng),。沉浸劇場(chǎng)借助NEC 11臺(tái)高端工程投影機(jī),，通過不同形式投影出畫面。其中同樣由8臺(tái)NEC PX753UL-BK+激光工程投影機(jī),，實(shí)現(xiàn)“展+演”的結(jié)合,，令人仿佛穿越時(shí)空，置身于一座古代都城,。而觀眾置身孫羊店中,，抬頭欣賞二樓窗影綽綽，各色人物一一出場(chǎng)嬉笑怒罵,，門外街市熙然,。

　　這都要拜3 臺(tái)NEC PA653UL+液晶激光工程投影機(jī)所賜，其6500流明的超高亮度,、1920*1200的超高分辨率,，確保了逼真全息投影的完美呈現(xiàn)。

　　據(jù)NEC技術(shù)人員介紹,，《清明上河圖3.0》的高潮部分——虹橋4D球幕影院,，一共使用了12臺(tái)液晶激光工程投影機(jī)，分三層進(jìn)行畫面拼接,，每層畫面分別使用了6臺(tái),、5臺(tái)和1臺(tái)投影機(jī)，保證了沉浸感畫面的呈現(xiàn),。配合船艙內(nèi)動(dòng)感坐席,，動(dòng)畫中汴河風(fēng)景迎面而來(lái)。

　　借助于投影,、全息等影像技術(shù)制造“沉浸式體驗(yàn)”正在成為全球公共展覽的大勢(shì)所趨,，如何既有全景呈現(xiàn)，又有單點(diǎn)深入,，既能看,、又能游,，《清明上河圖3.0》給出了很好的示范。

　　今年1月份,，大英博物館為其館藏中國(guó)山水畫作品項(xiàng)圣謨《秋林讀書圖》制作了一個(gè)3D版作品,，通過將二維山水畫“3D化“的方式邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入秋林溪畔，沿山徑蜿蜒而上,，醉賞楓葉丹霞,，邂逅樵夫釣父。將散點(diǎn)透視的每一個(gè)視角都轉(zhuǎn)化成為觀者的視角,，真正實(shí)現(xiàn)了“人在畫中游”的意境,。

　　中國(guó)藝術(shù)的“媒介特質(zhì)”也需要獨(dú)特的數(shù)字呈現(xiàn)方式，希望國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)能繼續(xù)利用科技的力量,，讓中國(guó)藝術(shù)真正活過來(lái),。

來(lái)源：鈦媒體