2018年6月16日下午3點，由策展人彭鋒策劃的《氣韻非師》展在今日美術館3號館舉辦,。本次展覽中,，策展人選取了三位藝術家，他們有科班出身,，有非科班出身,，還有異科班出身。通過這三個案例,，希望和觀眾,、專家一起來思考什么是藝術之中最重要的因素。

藝術是否可以教授,，這是當代藝術教育面臨的一大難題,。如果說藝術不可以教授,，汗牛充棟的藝術院校，還有存在的必要嗎,？如果藝術可以教授,，那么多學習藝術的學生為什么都沒能成為藝術家呢？

開幕式現(xiàn)場 策展人彭鋒致辭

藝術家楊雁翎致辭

在策展人看來,，這其實并不是什么新鮮問題,。早在北宋時期，蘇軾就強調書法“不學可”,。當然,，蘇軾并沒有反對學習。那么,，藝術之中,，哪些部分是可以學習的，哪些部分是不可學習的,，就成了一個問題,。與蘇軾同時代的郭若虛就回答了這個問題。在《圖畫見聞志》中,，郭若虛提出了“氣韻非師”的命題,，認為謝赫的“六法”之中，只有氣韻不可學,，其他五法均可學,。由此可見，藝術之中,，屬于“技”的部分都可以學,，不可學的是屬于“道”的部分。

藝術家圓大西致辭

藝術家Bill致辭

此次展覽中,，圓大西是一位非常特殊的藝術家,，他學的專業(yè)是歷史，做的工作是管理,，業(yè)余愛好是藝術,。圓大西沒有上過任何藝術院校，但是他在書法,、油畫,、國畫、古典音樂的創(chuàng)作和鑒賞方面達到了很高的境界,。

左起：藝術家楊雁翎,、策展人彭鋒,、藝術家圓大西

圓大西對于繪畫和音樂的喜愛,，并不是要做出充滿畫面感的音樂，或者充滿音樂感的繪畫,，而是讓繪畫更好地成為繪畫,，讓音樂更好地成為音樂。他喜歡傳統(tǒng)書法和現(xiàn)代繪畫,，并不是要創(chuàng)作現(xiàn)代書法或者傳統(tǒng)繪畫，而是保持傳統(tǒng)書法的傳統(tǒng)性和現(xiàn)代繪畫的現(xiàn)代性,。大西的實踐告訴我們,，全而粹并不是烏托邦，而是具體可行的美學原則,。

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

圓大西作品 無題 27x24cm 紙本水墨 2017 

圓大西作品 無題-27x24cm 紙本水墨 2017 

圓大西作品  無題 200x120cm 布面油彩 2017

大西給我們提供了一個很好的案例,，來研究非科班出身的藝術家的創(chuàng)作。

楊雁翎就學于山東藝術學院和中央美院,，可謂科班出身,。從學院畢業(yè)后，雁翎順利進入畫院,，卻很長時間找不到創(chuàng)作的突破口,。眼看雁翎像大多數(shù)藝術院校的畢業(yè)生一樣，以告別藝術創(chuàng)作來收場,，卻因為一些偶然機緣,，讓她重新煥發(fā)了創(chuàng)作熱情。

楊雁翎作品 廑-180x100cm-紙本水墨-2017

在楊雁翎近來的創(chuàng)作中嘗試過各種花卉,，最終在雞冠花找到了感覺,，將自己的創(chuàng)作熱情釋放出來�,；蛟S雁翎看重的,，是雞冠花的單純與豐富，讓她的繪畫語言有了用武之地,。與大多數(shù)花卉的花冠由單薄的花瓣組成不同,，雞冠花的花冠非常厚實，且結構復雜,，便于做反復刻畫和皴擦,。雁翎經(jīng)過長期摸索形成的兼工帶寫的筆墨語言，在表達雞冠花時顯得得心應手,。

楊雁翎作品 華-130x100cm-紙本水墨-2017

楊雁翎作品 洛 131x66cm 紙本水墨 2017

策展人彭鋒說他看重的是雞冠花特有的皺褶和塊莖,。自然的雞冠花本身就具有皺褶，雁翎在描繪的時候特意將皺褶突顯出來,。皺褶成了雁翎雞冠花系列作品的標志性圖像,。雞冠花肥厚的花冠,，事實上是由許多細小的花瓣層疊而成。盡管它們不是根,，卻有塊莖的特征,。雁翎樂此不疲地描繪雞冠花，在花冠的皺褶和塊莖上的刻畫上投入巨大的時間,、精力與熱情,。

楊雁翎的案例，可以讓我們思考,，科班出身還需要什么因素才能成為藝術家,。

展覽中的另一位藝術家Bill Claps畢業(yè)于哈佛大學，在那里學習繪畫和藝術史,，后來又在紐約和佛羅倫薩學習繪畫和素描,，現(xiàn)在活躍在紐約，從事視覺藝術,、電影和文學等方面的創(chuàng)作,。展覽中把他當作異科班出身的代表。這里的“異”,，既包含大學與專業(yè)藝術學院的不同,，也包含西方藝術教育與中國藝術教育的區(qū)別。

Bill  Jungle-Canopy-II Mixed-media-with-gold-foil-on-canvas  140x84cm  2016

Bill  Morototoni Positive-Mixed-Media-with-gold-foil-on-canvas 66x81cm 2016

Bill Claps喜歡背著照相機,，徒步行走在中國的嵩山少林,，古巴的熱帶雨林，格魯吉亞高加索山脈,，加利福尼亞的約書亞沙漠地區(qū),，新漢普森的白樺林，科羅拉多的阿斯彭森林……Bill 是一位實驗性的自然主義畫派的靈性分子,。他的哈佛經(jīng)歷,，體現(xiàn)在嚴謹?shù)臉媹D上，他的練習武術的錘煉,，體現(xiàn)在表現(xiàn)對白樺林傲骨的形式上,，他的禪宗修養(yǎng)，體現(xiàn)在畫面陰陽能量的平衡上,，他的美國和意大利雙重文化的背景,，體現(xiàn)在畫面的樸實和古典的融合中。盡管我們這次只是展出Bill的架上作品，但是他的跨界實踐極大地拓展我們對于學院藝術的理解,。