“我們都在這里而這里也是那里,，我能看到一切卻看不清楚一切�,！�

       “明的暗的曲曲折折,，重重疊疊彎彎繞繞，心的湖面又清又緩,，感官被扯得平平展展,。”

       “What world was I living in? 也許我們能相愛(ài)到一切消亡,，未來(lái)永遠(yuǎn)只會(huì)在未來(lái)哄騙信仰,。”

       在2024年阿那亞戲劇節(jié)的璀璨舞臺(tái)上,，導(dǎo)演聶競(jìng)竹的跨界之作《莎士比亞的女人們》引發(fā)了觀眾的熱烈反響,。作為戲劇與當(dāng)代藝術(shù)融合的勇敢實(shí)驗(yàn)者，聶競(jìng)竹以她獨(dú)特的視角,，將莎士比亞的經(jīng)典女性角色帶入AI時(shí)代,，為我們展現(xiàn)了一場(chǎng)跨越時(shí)空的戲劇盛宴。

       “莎士比亞股份公司,，一家專注于孵化電子植物的人工智能公司,，正致力于研發(fā)一款情感陪伴型電子植物�,！彪S著背景音的響起,，觀眾仿佛被帶入了一個(gè)充滿未來(lái)感與經(jīng)典性的荒誕世界。在這個(gè)世界中,，人造人“16號(hào)女人”成為了連接古今的橋梁,，她的潛意識(shí)里逐漸覺(jué)醒的，是奧菲利婭,、克莉奧佩特拉,、麥克白夫人等莎士比亞筆下女性角色的靈魂。

       聶競(jìng)竹,，這位畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院的藝術(shù)家,，以設(shè)計(jì)師的身份廣為人知，而此次涉足戲劇導(dǎo)演領(lǐng)域,，更是展現(xiàn)了她深厚的藝術(shù)功底和無(wú)限的創(chuàng)造力,。她摒棄了傳統(tǒng)對(duì)莎士比亞的解讀方式，從全新的視角出發(fā),，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)既熟悉又陌生的莎士比亞世界,。

       《莎士比亞的女人們》由年輕的劇場(chǎng)創(chuàng)作者黃冰編劇,，集結(jié)了雅玫、張業(yè)昕,、楊曾皓,、王韻涵、吳奇,、嚴(yán)晴,、李魯卡等實(shí)力派演員。還邀請(qǐng)了各領(lǐng)域才華橫溢的青年創(chuàng)作者共同打造,。舞美,、音樂(lè)、燈光,、多媒體,、服化造型、形體設(shè)計(jì)等每一個(gè)環(huán)節(jié)都充滿了創(chuàng)新和巧思,。

       該劇以莎士比亞作品中的女性角色為核心數(shù)據(jù)樣本,，通過(guò)人工智能的實(shí)驗(yàn)，深入探討了機(jī)器在模擬學(xué)習(xí)人類情感運(yùn)作機(jī)制時(shí)面臨的種種挑戰(zhàn)和困境,。

       值得一提的是,，金牌制作人向月娥的歌詞與歌手嚴(yán)晴的作曲共同創(chuàng)作的主題曲《偶然之地》，以其動(dòng)人的旋律和深刻的歌詞,，為這部作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力,。

       《莎士比亞的女人們》不僅是對(duì)經(jīng)典的重讀，更是對(duì)人性,、情感和科技的深刻探討,。它讓我們思考，在AI時(shí)代,，我們?nèi)绾伪３肿约旱莫?dú)立性和人性光輝,？這部作品無(wú)疑為我們提供了一個(gè)絕佳的思考平臺(tái)。

       “阿那亞是一個(gè)神奇的地方,，在這里煩惱憂愁好似被自然的能量稀釋,、感染、轉(zhuǎn)化,�,！睂�(dǎo)演聶競(jìng)竹說(shuō),，年輕人們從四面八方聚集起來(lái),，在這里每一次相遇都是戲劇性的，邂逅不同的人,，經(jīng)歷不同的事情,。

       “莎士比亞的女人們”身著白色黑色的裙,，來(lái)到這個(gè)烏托邦一樣的海濱，好像一艘一艘揚(yáng)起風(fēng)帆的船,，從莎士比亞時(shí)代駛來(lái)從過(guò)去駛向無(wú)解的未來(lái),。

       果殼里有什么？?jī)H是軀殼還是有靈魂,？希望每一個(gè)走進(jìn)劇場(chǎng)里的人能給出自己的答案,。

       導(dǎo)演訪談：

       聶競(jìng)竹情感是不能被AI所替代的

       Q：《莎士比亞的女人》為什么選擇阿那亞？

       A：距離剛開(kāi)始創(chuàng)作《莎士比亞的女人們》時(shí)間過(guò)去一年了,，現(xiàn)在我們來(lái)到了阿那亞,，我們戲劇創(chuàng)作當(dāng)中有很多多媒體的部分，其實(shí)也是與大海相關(guān)的,，自然能夠給予人很強(qiáng)大的力量,，這是古典的一種人文的東西，與大自然的對(duì)話的過(guò)程,。

       所以這次做了阿那亞的特別版,，多媒體的部分在阿那亞的海邊拍攝制作完成的，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)能看到阿那亞的海,。

       Q：《莎士比亞的女人》從開(kāi)始創(chuàng)作到現(xiàn)在已經(jīng)有一年時(shí)間了,，在這一年里面，你的想法發(fā)生了哪些變化,？

       A：現(xiàn)在很多人還在問(wèn)我創(chuàng)作的初衷,，隨著時(shí)間的推移，我的想法是不斷變化的,。莎士比亞的作品是非常經(jīng)典的名著,，是否能在文本當(dāng)中探索出可以考量的點(diǎn)，是我一直在思考的問(wèn)題——語(yǔ)言文字的魅力究竟在什么地方,，那些文字為什么能夠流傳這么多年呢,？

       可能是情感吧，通過(guò)語(yǔ)言和文字表達(dá)出來(lái)的情感,，是我一直著迷的點(diǎn),。以莎士比亞為代表的經(jīng)典的文學(xué)作品，那些跨越千年的文字所傳達(dá)出來(lái)的浸淫在文字縫隙當(dāng)中的能量其實(shí)是我真正感興趣的東西,。

       Q：隨著這幾年科技的發(fā)展,，AIGC大語(yǔ)言模型的誕生以及進(jìn)步，你覺(jué)得AI會(huì)代替人類嗎,？

       A：我一開(kāi)始是秉持這恐懼的狀態(tài),，因?yàn)槲粗�而恐懼，因�(yàn)榭謶侄�想到要思考很多事��,。大語(yǔ)言模型是通過(guò)語(yǔ)言,、文字,，通過(guò)我們?nèi)粘Ｉ�活中所遇到的�?xí)慣性的東西進(jìn)行訓(xùn)練的。

       于是我開(kāi)始思考,，語(yǔ)言和文字究竟是什么,。《莎士比亞的女人們》的創(chuàng)作便是我尋找答案的過(guò)程,，慢慢的我由里面尋找出很多自己的理解和答案,，包括面對(duì)古典藝術(shù)和面對(duì)未來(lái)科技都有的全新的認(rèn)識(shí)。

       我們從小接受的教育或者是信息,，有多少是真實(shí)的有多少是虛假的,，有多少是被我們創(chuàng)作出來(lái)的，有多少是我們臆想出來(lái)的,。

       作為語(yǔ)言框架,，作為人們天天使用的工具，會(huì)對(duì)我們的行為模式造成什么樣的影響,，會(huì)把我們塑造成什么樣子呢,？

很多時(shí)候，它就是一個(gè)謎,。

       大語(yǔ)言模型,，語(yǔ)言和文字其實(shí)是被創(chuàng)作出來(lái)的一種工具，是為了讓人與人之間更加方便交流,，也理解彼此的工具,。我們是基于一種工具在訓(xùn)練另外一種工具，基于現(xiàn)有的文字體系和行為模式去訓(xùn)練另外的文字體系和行為模式工具,，所以AIGC,，它很難替代人類。

       就像中國(guó)古典文學(xué)所表達(dá)的,，比如宋代柳永的“執(zhí)手相看淚眼,，竟無(wú)語(yǔ)凝噎�,！敝v述的是我對(duì)你的情感是用語(yǔ)言無(wú)法訴說(shuō)的,，那是語(yǔ)境帶出的情緒。就像佛祖的拈花一笑,，“拈花示眾,，是時(shí)眾皆默然，唯迦葉尊者破顏微笑,，”這些只可意會(huì)不能言傳的東西恰恰是人的靈魂深處最精華,，是語(yǔ)言文字無(wú)法描述和涵蓋的。

       Q：在演出當(dāng)中導(dǎo)演收到了哪些反饋和信息,，汲取了哪些能量,？

       A：很多國(guó)外的觀眾對(duì)這部戲非常感興趣，因?yàn)樗麄儗?duì)莎士比亞非常熟悉,，看到這樣的當(dāng)代話的解讀,，他們非常感興趣。如何把一個(gè)古典主義的精品與當(dāng)下與科技重新對(duì)話,，這是一個(gè)非常值得思考的問(wèn)題,。

       Q：做導(dǎo)演跟之前做視覺(jué)設(shè)計(jì)或者雕塑裝置的藝術(shù)家生活有哪些區(qū)別？戲劇的魅力在哪里,？

       A：我把《莎士比亞的女人們》稱作藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng),，而不是戲劇活動(dòng)。

       因?yàn)槲抑�前做視覺(jué)藝術(shù),，這么多年來(lái),，都是自己思考自己創(chuàng)作，一直都是單打獨(dú)斗的狀態(tài),，很多創(chuàng)作的想法更偏向自我,，不存在與其他藝術(shù)工作者共創(chuàng)的過(guò)程。

       《莎士比亞的女人們》是我第一個(gè)戲劇作品,，在這里面我學(xué)到非常多的東西,。戲劇就是一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的綜合體，你要和文本,、編劇進(jìn)行文本討論和創(chuàng)作,，還要和演員、舞美設(shè)計(jì)師,、燈光設(shè)計(jì)師,、肢體設(shè)計(jì)、多媒體設(shè)計(jì),、藝術(shù)家……等等各個(gè)領(lǐng)域的人進(jìn)行共同創(chuàng)作,。

       終于不再是一個(gè)人的戰(zhàn)斗，成為群體的工作,，彼此舒服,、彼此妥協(xié)、共同為一件事情去討論去創(chuàng)造,，這是非常有趣的經(jīng)歷,。

       這個(gè)過(guò)程簡(jiǎn)直就像是我的大學(xué)，我個(gè)人的成長(zhǎng)是巨大的,。雖然僅僅一年的時(shí)間,，讓我在整個(gè)思考問(wèn)題的緯度和方式上，拓展了很多,。

       故事是同一個(gè)故事,，表述是同一個(gè)表述,，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)生了很大的變化，每個(gè)演員的特質(zhì)都有不同,。每個(gè)人的理解不一樣,，傳達(dá)出來(lái)給觀眾的表述和表現(xiàn)出來(lái)的形式，都有微妙的差異,。每一場(chǎng)演出都是不同的,，隨著當(dāng)時(shí)每個(gè)人的心情，當(dāng)天的天氣,，身體的狀況的不同而發(fā)生變化,。

       改變和不同本身就具有戲劇性，每一個(gè)微妙的改變都會(huì)影響整體的變化,，這就是戲劇的魅力所在,。