精神家園的詩(shī)意表達(dá)——解讀班舒陽(yáng)的水墨世界

在當(dāng)代繪畫(huà)領(lǐng)域,，水墨畫(huà)創(chuàng)新無(wú)疑是一個(gè)極為艱難的課題,。究其原因，主要在于傳統(tǒng)水墨畫(huà)經(jīng)過(guò)上千年發(fā)展沉淀,，已經(jīng)形成了一套完善且成熟的審美體系,。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展,，大眾的審美也在不斷改變,。正所謂“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，在當(dāng)代語(yǔ)境下,，水墨畫(huà)的創(chuàng)新不僅在于技法層面,，還需要畫(huà)家在繪畫(huà)觀念上有所突破。正是基于這種思考,，班舒陽(yáng)經(jīng)過(guò)不斷的探索與實(shí)踐,，成功將西方現(xiàn)代繪畫(huà)構(gòu)成與色彩表現(xiàn)等元素融入到水墨畫(huà)創(chuàng)作中，從而創(chuàng)造出了一種有別于傳統(tǒng)水墨畫(huà)的全新圖式,。

（班舒陽(yáng) 墟2 174x92cm紙本水墨2022年）

班舒陽(yáng)長(zhǎng)期堅(jiān)持寫(xiě)生,，她將寫(xiě)生采風(fēng)之旅戲稱為“驢行”。多年來(lái),，她“驢行”的足跡遍布大江南北,，沿途所見(jiàn)的山水、田野,、民居成為了她藝術(shù)表現(xiàn)的母題,。但與傳統(tǒng)文人畫(huà)家清寒冷逸的畫(huà)風(fēng)不同，班舒陽(yáng)的水墨畫(huà)里流淌著濃郁的思鄉(xiāng)之情,，更有一種超脫塵世的旋律,，給人帶來(lái)心靈的平靜和安寧。在如今這個(gè)快節(jié)奏的時(shí)代,，不斷擴(kuò)張的城市逐漸取代了傳統(tǒng)意義上的家園,。班舒陽(yáng)的畫(huà)作如同一汪清泉,，使觀者能夠暫時(shí)放下現(xiàn)實(shí)的喧囂與忙碌，靜觀體悟,，直探本心,，從而找到屬于自己的精神家園。

（班舒陽(yáng) 威海1 92x70cm紙本水墨2022年）

班舒陽(yáng)的水墨畫(huà),，常常給欣賞者帶來(lái)耳目一新的視覺(jué)感受,。在她筆下，各種自然風(fēng)景脫離了外在形象的束縛,，和諧的呈現(xiàn)于具有永恒性和理想性的時(shí)序之中,。班舒陽(yáng)在創(chuàng)作中舍棄了傳統(tǒng)水墨的筆法、皴法,、墨法,，獨(dú)具個(gè)性的線條、墨韻,、色彩在畫(huà)面中相互交融,。這種探索不僅拓展了水墨畫(huà)的表現(xiàn)形式，同時(shí)也使她的作品體現(xiàn)出明顯的當(dāng)代性特征,。

（班舒陽(yáng) 武當(dāng)2 110x90cm紙本水墨2019年）

在《武當(dāng)》系列作品中,，班舒陽(yáng)壓縮了風(fēng)景的空間深度，將立體空間轉(zhuǎn)換為平面分割,，并重新組合了點(diǎn),、線、面結(jié)構(gòu),，使原本平凡的景色在畫(huà)面中變得生動(dòng)且獨(dú)特,。《磧口》系列作品中,，班舒陽(yáng)大膽舍棄了建筑上繁瑣的細(xì)節(jié),，借助干凈利落的線條強(qiáng)化了視覺(jué)上的整體性和協(xié)調(diào)感�,！锻,！废盗凶髌分校嗍骊�(yáng)又通過(guò)大面積的留白和豐富的線條變化,，使畫(huà)面呈現(xiàn)出了極富韻味的線面轉(zhuǎn)折,。

（班舒陽(yáng) 磧口2 90x70cm紙本水墨2019年）

而在《海邊》、《墟3》,、《萬(wàn)木霜天》等作品中,，班舒陽(yáng)對(duì)于抽象繪畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用則更加大膽。她從客觀物象出發(fā),，以主觀的心緒將風(fēng)景解構(gòu),、轉(zhuǎn)換,，使畫(huà)面呈現(xiàn)出類(lèi)似于幾何化的色塊拼接。這些作品中的風(fēng)景并非對(duì)自然風(fēng)景的再現(xiàn),，而是畫(huà)家思想與情感的表達(dá),。班舒陽(yáng)通過(guò)對(duì)風(fēng)景的解構(gòu)與轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出她對(duì)自然與生命的深入思考,。這些作品既是水墨畫(huà)在當(dāng)代審美經(jīng)驗(yàn)下的進(jìn)一步拓展,，也體現(xiàn)出西方抽象繪畫(huà)語(yǔ)言與中國(guó)傳統(tǒng)寫(xiě)意精神內(nèi)在的契合。

（班舒陽(yáng) 海邊138x70cm紙本水墨2024年）

在班舒陽(yáng)的水墨畫(huà)中,，不同物象的取景、設(shè)色以及意象營(yíng)造,，實(shí)際上是畫(huà)家內(nèi)心與自然景物接觸時(shí)所產(chǎn)生的情感投影,。正如惲壽平在《南田畫(huà)跋》中所言：“筆墨本無(wú)情，不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情,。作畫(huà)在攝情,，不可使鑒畫(huà)者不生情�,！卑嗍骊�(yáng)通過(guò)手中的畫(huà)筆,，創(chuàng)造出了具有抽象形式美感的畫(huà)面。對(duì)班舒陽(yáng)而言,，之所以選擇抽離物象外在的形式,，是因?yàn)榭陀^再現(xiàn)并非其創(chuàng)作目的，她的作品既承載著獨(dú)特的個(gè)人記憶,、生命體驗(yàn),，同時(shí)也是尋求精神家園的詩(shī)意表達(dá)。

（班舒陽(yáng) 墟3 138x70cm紙本水墨2024年）

縱觀班舒陽(yáng)的畫(huà)作,，“驢行”的經(jīng)歷對(duì)她的水墨畫(huà)創(chuàng)作起到了至關(guān)重要的作用,。一方面，“驢行”是她創(chuàng)作的靈感源泉,，通過(guò)“驢行”她獲得了人與自然關(guān)系的直接感悟,，并以此為基礎(chǔ)創(chuàng)造出畫(huà)面的構(gòu)圖與意境；另一方面,，每一次“驢行”都使她在面對(duì)不同風(fēng)景時(shí),，能夠得到全新的感性經(jīng)驗(yàn)，并以此解構(gòu)和轉(zhuǎn)換那些蘊(yùn)藏在風(fēng)景之中的平面構(gòu)成關(guān)系,。通過(guò)不斷的“驢行”,，班舒陽(yáng)從自然中提取點(diǎn)、線,、面等旋律,，然后用畫(huà)筆將這些優(yōu)美的旋律繪于紙上,。因此，品味班舒陽(yáng)的畫(huà)作,，就像在聆聽(tīng)一首動(dòng)人的歌謠,，畫(huà)面中的一草一木，一磚一瓦,，無(wú)不源自于她對(duì)精神家園的向往與追尋,。

（班舒陽(yáng) 磧口3 90x70cm紙本水墨2018年）

繪畫(huà)是心靈的產(chǎn)物，欣賞繪畫(huà)本質(zhì)上是心與心,、心與境深層次的感應(yīng)與共鳴,。班舒陽(yáng)水墨畫(huà)的核心內(nèi)涵，既不是對(duì)自然風(fēng)景,，田園情趣的如實(shí)描繪,，也不是古代文人畫(huà)家寄情山水的避世美學(xué)，而是她在尋求精神家園的過(guò)程中,，對(duì)生命與自然的感悟和思考,。班舒陽(yáng)通過(guò)繪畫(huà)創(chuàng)造出了一個(gè)充滿詩(shī)意的世界，這種簡(jiǎn)單而純粹的藝術(shù)理念超越了物質(zhì)的束縛,，展現(xiàn)出她內(nèi)心深處的怡然和豁達(dá),。班舒陽(yáng)的水墨畫(huà)，在具象與抽象的矛盾中達(dá)到了微妙的平衡,，通過(guò)靜謐祥和的意境,，向觀者傳達(dá)出“天地有大美而不言”的哲學(xué)意蘊(yùn)。文/墨藝