2024年5月12日,，桐溪小蟬個展“我見青山多嫵媚”在北京愛慕美術(shù)館開幕,。展覽由謝曉冬擔任策展人，愛慕美術(shù)館與云杪文化聯(lián)合主辦,。

本次展覽策展人、在藝&云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬在開幕致辭中表示：“從書法到繪畫,，從花卉到山水,，桐溪小蟬是一位非常優(yōu)秀的當代藝術(shù)家，甚至可以說是被低估的一位當代藝術(shù)家,�,！�

北京畫院院長吳洪亮提及，“在此次展覽中,，可以看到桐溪小蟬作品‘新’的一面,，她在用一種花鳥的方式解讀整個山水、人物,、世界,。”

中央美術(shù)學院中國畫學院院長丘挺表示,，“中國傳統(tǒng)文脈中很重要的一點是展現(xiàn)日�,；臓顟B(tài)。桐溪小蟬的作品,，是深耕于積累傳統(tǒng)涵養(yǎng)后形成的,，在如今產(chǎn)業(yè)化的藝術(shù)生態(tài)里，她的這種自足與自在是其內(nèi)心文化的重要呈現(xiàn),，她把水墨的意韻展現(xiàn)地淋漓盡致,。”

愛慕集團總裁助理李思思表示,，“小蟬老師的展覽讓我們看到女性藝術(shù)家身上的從容,、淡定，令人由衷敬佩,�,！�

本次展覽聚焦桐溪小蟬創(chuàng)作的“新山水畫”作品,，展出包括“花卉山水”、“紀游山水”與“佛像山水”三個系列在內(nèi)的三十余幅作品,。全面呈現(xiàn)桐溪小蟬于過去十年間,，在“新山水畫”創(chuàng)作上作出的多種實踐。

藝術(shù)家桐溪小蟬

“山水”不僅是一個繪畫題材,，更是承續(xù)千年的文化情懷,。面對西畫的沖擊與傳統(tǒng)水墨式微，從近代至當代,，始終有藝術(shù)家堅持在審美意趣上回溯山水源流,，同時在圖式主題、筆墨技法等方面求索創(chuàng)新,。由此誕生的“新山水畫”,，既豐富了水墨的形態(tài)，也重新鏈接了傳統(tǒng)文化與當下社會,。

如何讓山水藝術(shù)在當代語境中持續(xù)煥發(fā)生命力,，這是小蟬與藝術(shù)家們共同面臨的課題。開幕當日還舉辦了“日常與玄想：山水藝術(shù)的可能性”主題學術(shù)沙龍,，邀請藝術(shù)家隋建國,；作家、華東師范大學教授毛尖,；北京畫院院長吳洪亮與本次展覽策展人謝曉冬,，以展覽為契機，共同探討山水藝術(shù)的全新可能,。

“日常與玄想：山水藝術(shù)的可能性”學術(shù)沙龍現(xiàn)場,，右起：北京畫院院長吳洪亮，作家,、華東師范大學教授毛尖,，藝術(shù)家隋建國，本次展覽策展人謝曉冬

展覽現(xiàn)場

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我見青山多嫵媚——桐溪小蟬的新山水畫

“山水”不僅是一個繪畫題材,，更是承續(xù)千年的文化情懷,。面對西畫的沖擊與傳統(tǒng)水墨式微，從近代至當代,，始終有藝術(shù)家堅持在審美意趣上回溯山水源流,，同時在圖式主題、筆墨技法等方面求索創(chuàng)新,。由此誕生的“新山水畫”,，既豐富了水墨的形態(tài)，也重新鏈接了傳統(tǒng)文化與當下社會,。本次展覽呈現(xiàn)的正是桐溪小蟬于過去十年間,，在“新山水畫”創(chuàng)作上作出的多種實踐,。

桐溪小蟬的創(chuàng)作自1990年代起步于大寫意花卉，初學吳昌碩,，后法黃賓虹,，逐漸建立了“信筆而出、童真自在”的個人風格,。在中國繪畫史中,，山水、花鳥,、人物一直是并行的門類,。近代以來屢有藝術(shù)大師嘗試突破畫科之囿，潘天壽將山花野卉與近景山水融合,，黃賓虹運用山水墨法點染花鳥,。桐溪小蟬接續(xù)前人的路徑，從2008年開始將山水與花鳥相結(jié)合,，逐漸在畫面內(nèi)容,、視覺形式、筆墨語言上別出機杼,。

此次展覽精選桐溪小蟬近年創(chuàng)作的三十余幅“新山水畫”作品，包括“花卉山水”,、“紀游山水”與“佛像山水”三個系列,。

在“花卉山水”系列中，她以夸張的比例放大花卉,，讓它們前所未有地超越山水成為畫面的視覺重心,。其中一類作品用花卉沒骨法點染山水，施以灰色度的淡墨淡色,，讓畫面統(tǒng)一在柔和的色調(diào)中,，溫潤朦朧有氤氳之氣。另一類作品取法黃賓虹又不拘泥,，先用中鋒線條勾勒山川花卉,，后以短線與色彩取代皴法填充。在筆線用法上自由奔放,、不懼涂改,，濃重的線條與明麗的著色形成強烈對比，山水花卉各盡其美,。

長風,，46×35cm,紙本水墨，2015

安適,，46×35cm,紙本水墨,，2016

清夢,，50×53cm，紙本水墨,，2017

云起,，50x50cm，紙本水墨,，2015

“紀游山水”融山水,、花卉、人物于一爐,，日�,，F(xiàn)實與想象的自由世界相疊加，充滿超現(xiàn)實主義色彩,。這些作品時空尺度別具一格,，雜糅著俯視、仰視,、平視甚至倒置的視角,，在變幻的空間中展開敘事。她把對于家鄉(xiāng)福建福鼎茂郁山水的記憶,，自己北京的畫室和書房全融合進畫中,，似真如夢，蔚然而成奇觀,。這讓她的紀游山水成為一種情感寄托,，傳達出我們這個超級都市時代人們向往自由的心跡。

浮生,，69x69cm, 紙本水墨,，2014

獨坐，50x100cm,，紙本水墨,，2015

暇日，50x100cm,，紙本水墨,，2015

夏日，27×108cm,紙本水墨,，2018

摘花,，28×71cm，紙本水墨,，2018

2019年起,，桐溪小蟬開始將佛像與山水相融合，創(chuàng)作“佛像山水”系列。此前,，她長期研讀禪宗典籍,、醉心佛學，游歷閩浙古寺名剎,。感悟于豐子愷所繪“兒童畫”一般的佛像,，桐溪小蟬也把觀音、如來畫得神情喜樂,、溫暖人心,。她還用鄉(xiāng)野田園取代仙山云海，讓佛像更加可親可近,。

飛天,，43×65cm，紙本水墨,，2019

花發(fā),，90×48cm，紙本水墨,，2019

月滿,，90×48cm，紙本水墨,，2019

桐溪小蟬對“山水”題材的執(zhí)守,，源于“林泉之樂”這一連亙古今的人文理想。她堅信水墨的超越性,，在傳達古典情懷的同時不忘回應(yīng)現(xiàn)實,。“我見青山多嫵媚,，料青山見我亦如是”。桐溪小蟬以自由的筆法,、稚拙的趣味為山水賦予情致,，蘊藉現(xiàn)代人的心靈。

桐溪小蟬

桐溪小蟬,，又名小蟬,，當代女性畫家、詩人,。本名張斌,，生于福建省福鼎市。2005年7月畢業(yè)于中央美術(shù)學院,，師從邵大箴教授,，獲博士學位。現(xiàn)供職于中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所。