2024年5月12日,，桐溪小蟬個展“我見青山多嫵媚”在北京愛慕美術(shù)館開幕,。展覽由謝曉冬擔任策展人，愛慕美術(shù)館與云杪文化聯(lián)合主辦,。

本次展覽策展人,、在藝&云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬在開幕致辭中表示：“從書法到繪畫，從花卉到山水,，桐溪小蟬是一位非常優(yōu)秀的當代藝術(shù)家,，甚至可以說是被低估的一位當代藝術(shù)家,。”

北京畫院院長吳洪亮提及,，“在此次展覽中,，可以看到桐溪小蟬作品‘新’的一面，她在用一種花鳥的方式解讀整個山水,、人物,、世界�,！�

中央美術(shù)學院中國畫學院院長丘挺表示,，“中國傳統(tǒng)文脈中很重要的一點是展現(xiàn)日常化的狀態(tài),。桐溪小蟬的作品,，是深耕于積累傳統(tǒng)涵養(yǎng)后形成的，在如今產(chǎn)業(yè)化的藝術(shù)生態(tài)里,，她的這種自足與自在是其內(nèi)心文化的重要呈現(xiàn),，她把水墨的意韻展現(xiàn)地淋漓盡致�,！�

愛慕集團總裁助理李思思表示,，“小蟬老師的展覽讓我們看到女性藝術(shù)家身上的從容、淡定,，令人由衷敬佩,。”

本次展覽聚焦桐溪小蟬創(chuàng)作的“新山水畫”作品,，展出包括“花卉山水”,、“紀游山水”與“佛像山水”三個系列在內(nèi)的三十余幅作品。全面呈現(xiàn)桐溪小蟬于過去十年間,，在“新山水畫”創(chuàng)作上作出的多種實踐,。

藝術(shù)家桐溪小蟬

“山水”不僅是一個繪畫題材，更是承續(xù)千年的文化情懷,。面對西畫的沖擊與傳統(tǒng)水墨式微,，從近代至當代，始終有藝術(shù)家堅持在審美意趣上回溯山水源流,，同時在圖式主題,、筆墨技法等方面求索創(chuàng)新。由此誕生的“新山水畫”,，既豐富了水墨的形態(tài),，也重新鏈接了傳統(tǒng)文化與當下社會。

如何讓山水藝術(shù)在當代語境中持續(xù)煥發(fā)生命力,，這是小蟬與藝術(shù)家們共同面臨的課題,。開幕當日還舉辦了“日常與玄想：山水藝術(shù)的可能性”主題學術(shù)沙龍,，邀請藝術(shù)家隋建國；作家,、華東師范大學教授毛尖,；北京畫院院長吳洪亮與本次展覽策展人謝曉冬，以展覽為契機,，共同探討山水藝術(shù)的全新可能,。

“日常與玄想：山水藝術(shù)的可能性”學術(shù)沙龍現(xiàn)場，右起：北京畫院院長吳洪亮,，作家、華東師范大學教授毛尖,，藝術(shù)家隋建國,，本次展覽策展人謝曉冬

展覽現(xiàn)場

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我見青山多嫵媚——桐溪小蟬的新山水畫

“山水”不僅是一個繪畫題材，更是承續(xù)千年的文化情懷,。面對西畫的沖擊與傳統(tǒng)水墨式微,，從近代至當代，始終有藝術(shù)家堅持在審美意趣上回溯山水源流,，同時在圖式主題,、筆墨技法等方面求索創(chuàng)新。由此誕生的“新山水畫”,，既豐富了水墨的形態(tài),，也重新鏈接了傳統(tǒng)文化與當下社會。本次展覽呈現(xiàn)的正是桐溪小蟬于過去十年間,，在“新山水畫”創(chuàng)作上作出的多種實踐,。

桐溪小蟬的創(chuàng)作自1990年代起步于大寫意花卉，初學吳昌碩,，后法黃賓虹,，逐漸建立了“信筆而出、童真自在”的個人風格,。在中國繪畫史中,，山水、花鳥,、人物一直是并行的門類,。近代以來屢有藝術(shù)大師嘗試突破畫科之囿，潘天壽將山花野卉與近景山水融合,，黃賓虹運用山水墨法點染花鳥,。桐溪小蟬接續(xù)前人的路徑，從2008年開始將山水與花鳥相結(jié)合,，逐漸在畫面內(nèi)容,、視覺形式,、筆墨語言上別出機杼。

此次展覽精選桐溪小蟬近年創(chuàng)作的三十余幅“新山水畫”作品,，包括“花卉山水”,、“紀游山水”與“佛像山水”三個系列。

在“花卉山水”系列中,，她以夸張的比例放大花卉,，讓它們前所未有地超越山水成為畫面的視覺重心。其中一類作品用花卉沒骨法點染山水,，施以灰色度的淡墨淡色,，讓畫面統(tǒng)一在柔和的色調(diào)中，溫潤朦朧有氤氳之氣,。另一類作品取法黃賓虹又不拘泥,，先用中鋒線條勾勒山川花卉，后以短線與色彩取代皴法填充,。在筆線用法上自由奔放,、不懼涂改，濃重的線條與明麗的著色形成強烈對比,，山水花卉各盡其美,。

長風，46×35cm,紙本水墨,，2015

安適,，46×35cm,紙本水墨，2016

清夢,，50×53cm,，紙本水墨，2017

云起,，50x50cm,，紙本水墨，2015

“紀游山水”融山水,、花卉,、人物于一爐，日�,，F(xiàn)實與想象的自由世界相疊加,，充滿超現(xiàn)實主義色彩。這些作品時空尺度別具一格,，雜糅著俯視,、仰視、平視甚至倒置的視角，在變幻的空間中展開敘事,。她把對于家鄉(xiāng)福建福鼎茂郁山水的記憶,，自己北京的畫室和書房全融合進畫中，似真如夢,，蔚然而成奇觀,。這讓她的紀游山水成為一種情感寄托，傳達出我們這個超級都市時代人們向往自由的心跡,。

浮生,，69x69cm, 紙本水墨，2014

獨坐,，50x100cm,，紙本水墨，2015

暇日,，50x100cm,，紙本水墨，2015

夏日,，27×108cm,紙本水墨，2018

摘花,，28×71cm,，紙本水墨，2018

2019年起,，桐溪小蟬開始將佛像與山水相融合,，創(chuàng)作“佛像山水”系列。此前,，她長期研讀禪宗典籍,、醉心佛學，游歷閩浙古寺名剎,。感悟于豐子愷所繪“兒童畫”一般的佛像,，桐溪小蟬也把觀音、如來畫得神情喜樂,、溫暖人心,。她還用鄉(xiāng)野田園取代仙山云海，讓佛像更加可親可近,。

飛天,，43×65cm，紙本水墨,，2019

花發(fā),，90×48cm，紙本水墨,，2019

月滿,，90×48cm,，紙本水墨，2019

桐溪小蟬對“山水”題材的執(zhí)守,，源于“林泉之樂”這一連亙古今的人文理想,。她堅信水墨的超越性，在傳達古典情懷的同時不忘回應現(xiàn)實,�,！拔乙娗嗌蕉鄫趁模�料青山見我亦如是��,。桐溪小蟬以自由的筆法,、稚拙的趣味為山水賦予情致，蘊藉現(xiàn)代人的心靈,。

桐溪小蟬

桐溪小蟬,，又名小蟬，當代女性畫家,、詩人,。本名張斌，生于福建省福鼎市,。2005年7月畢業(yè)于中央美術(shù)學院,，師從邵大箴教授，獲博士學位�,，F(xiàn)供職于中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所,。