何處不相逢-房麗媛個展

WHEREVER PATHS CROSS,，DESTINIES ENTWINE

Fang Liyuan Solo Exhibition

出品人：王海英

Producer: Wang Haiying

策展人：李裕君

Curator：Zhang Changshou

策展助理：張恩澤,、王亞澤

Curatorial Assistants：Zhang Enze、Wang Yaze

開幕Opening：2025/07/05 16:00P.M

展期Duration：2025/07/05-2025/08/31

主辦機構(gòu)：海河美術(shù)館·第零空間（天津）

Host: Haihe Art Museum,，Zero Space Tianjin

展覽地址：天津市河東區(qū)海河東路棉三創(chuàng)意街區(qū)26-207

ADD：26- 207, Miansan Creative Block, Hedong District, Tianjin

何處不相逢：房麗媛繪畫藝術(shù)中的辯證法與生命關(guān)系哲學

文/李裕君

房麗媛先前碩士畢業(yè)于四川美術(shù)學院版畫專業(yè),，在版畫創(chuàng)作方面已卓有成績。而近十年來,，她在生活的波折境遇中深思生命的意義,，并將其寄托于個人新的繪畫語言探索和重塑自我的藝術(shù)世界里。在全新創(chuàng)作的繪畫作品中,，房麗媛宛如精心編織了某種復(fù)雜而精妙的多重關(guān)系與相遇圖譜,，為我們打開了一扇審視“相逢”這一生命核心動力的深邃窗口�,！跋喾辍倍���,，看似簡單，卻容納了生命最樸素也最復(fù)雜的命題,，是生命歷程中不可或缺的關(guān)鍵節(jié)點,，蘊含著無限的深意。

BOW|布面油畫|60×80cm|2018

相逢是關(guān)系的起點,，是生命故事開始的序章,。沒有相逢，就沒有建立關(guān)系的可能,。然而相逢,，在哲學層面早已超越了物理空間的偶然碰撞，它是一種更深刻,、更廣泛的存在現(xiàn)象,。無論是人與人之間偶然的擦肩,、刻意的相聚,，還是事物在時空中的交匯，如思想碰撞,、粒子的相遇等,，相逢都扮演著連接“此”與“彼”的關(guān)鍵橋梁角色，是關(guān)系網(wǎng)絡(luò)得以編織的第一個節(jié)點,。在房麗媛的藝術(shù)創(chuàng)作中,，空間并非冰冷無情的物理容器，而是被人類豐富的情感、記憶與經(jīng)驗反復(fù)浸潤與定義的“地方”,。因此,，“何處”在她的筆下與手中，既代表著地理坐標,，更是心理地形與關(guān)系拓撲,，是相逢故事得以展開的生命劇場。她巧妙地運用這一特質(zhì),，將觀眾引入到一個充滿情感與關(guān)系張力的藝術(shù)世界之中,。

春風得意馬蹄疾|布面油畫|150×120cm|2019

當然，相逢也意味著不同個體（或事物）的接觸,。而不同的背景,、立場、需求,、價值觀必然在相遇中顯現(xiàn),、摩擦甚至沖突。差異是相逢中的常態(tài),，也是潛在矛盾的根源,。房麗媛深刻洞察到這一點，她通過畫面中精心營造的空間關(guān)系,，如逼仄壓抑,，遼闊蒼茫，或充滿不確定的“閾限”地帶等,，無聲地訴說著空間如何作為無聲之手,，塑造著相逢的質(zhì)地、強度與可能走向,。她的繪畫藝術(shù)更常將觀眾引入特定的空間情境,，迫使身體直接感知與丈量，從而再造了具有強烈情感與關(guān)系張力的“地方”,。例如,，作品《有一天，我已敞開心扉》,、《你引誘出一場不可度量的漣漪》,、《“愛”是動詞，它總是險象環(huán)生》等,，以深刻而多元的視覺語言,，深入勘探著人與人、人與物在生命流變中不斷生成,、變形,、糾纏的關(guān)系狀態(tài),。這并非對美好際遇的簡單頌歌，而是一部以畫筆與材質(zhì)譜寫的生命關(guān)系辯證法,，承載著藝術(shù)家對存在本質(zhì)的深邃叩問,。

德國哲學家馬丁·布伯在其劃時代的“我-你”哲學中，將人與世界的相遇區(qū)分為“我-它”的工具性關(guān)系和“我-你”的本體性相遇,。后者強調(diào)一種全然敞開,、摒棄利用的即時性在場，讓個體在相遇的瞬間真正“站立在關(guān)系里”,。房麗媛的作品便常常傳遞這種布伯式的精神——她筆下的凝視,，或通過圖式、線條所塑造的微妙距離感,，無不暗示著對純粹“我-你”相遇的深情呼喚與艱難持守,。例如，作品《都想擁有你》,、《熱烈與熱望的約會》,、《老魚吹浪，留我花間住》等,，這種視覺構(gòu)建仿佛無聲地提醒我們：每一次真正的相逢,，都是對個體生命壁壘的一次勇敢突破,，一次向更廣闊存在場域的躍入。然而,，房麗媛的藝術(shù)觸角并未停留在對“何處不相逢”這一浪漫憧憬的表面描繪,。她的深刻之處，恰恰在于敏銳地捕捉并呈現(xiàn)了相逢所蘊含的內(nèi)在張力與矛盾本質(zhì),。相逢絕非靜止的和諧畫面,，而是一個充滿動態(tài)博弈與深刻轉(zhuǎn)化的場域,。

Special Love|布面油畫|120×90cm|2019

Eden之外尾聲：我們的影子延展鋪滿大地，糾纏得如此緊密

布面丙烯|100×80cm|2024

在德勒茲與加塔利的哲學視野中，個體宛如不斷生成,、解域與再結(jié)域的“塊莖”,，每一次碰撞都可能觸發(fā)新的可能，但也必然帶來摩擦,、不適甚至沖突,。例如房麗媛在作品《千山萬水美好,，千山萬水莫名其妙》中那些看似緊密纏繞實則暗含疏離的線條,，那些相互依偎卻隱現(xiàn)張力的形態(tài),，正是這種相遇辯證法的視覺隱喻。它們揭示：美好的憧憬之下,，潛伏著差異的碰撞,、邊界的試探與自我的重塑之痛。相逢,，既可能孕育理解與共生的溫暖,，也可能成為誤解與消耗的冰冷戰(zhàn)場。藝術(shù)家以其獨特的敏感,，將生命關(guān)系中這幽微而復(fù)雜的“之間領(lǐng)域”具象化了,。正如房麗媛所言：“人作為高級動物，具有社會的屬性,，那么關(guān)系是必然會產(chǎn)生的,，就此在創(chuàng)作中展開了基于人性和因果，諸多關(guān)系狀態(tài)的問題——孤獨與不安,，相遇與溫暖,，攻擊與矛盾，增益與互補,，逃避與渴望,，愛而不得，事與愿違,，拉扯與糾纏消耗等等的關(guān)系感受,，邀請觀眾直面靈魂，反躬生命的精神滌蕩,，追尋自己的生命關(guān)系邏輯和生命體驗過程,，不管男性還是女性，我們都能在精神和肉體上更自由,，追求心之所愿,，或許不完美的完美主義才是最真實的�,！币虼�,，在筆者看來，房麗媛繪畫藝術(shù)的終極關(guān)懷,，在于揭示相遇所內(nèi)蘊的沉重而崇高的倫理重量,。

被“病毒”侵蝕的無法自拔的兩個人

布面丙烯,、綜合材料|90×70cm|2025

法國哲學家伊曼努爾·列維納斯的《列維納斯傳》中指出：“人不是活一輩子，人活的是幾個瞬間”——這本書可謂這句猶太名言的最佳詮釋：每個人的命途都與他人的命途形成交錯,，臉看到臉,，對話,，之后想起,，遺忘，或者再次憶起,�,！澳槨弊鳛樗�者的直接在場，是對“我”發(fā)出的不可化約的倫理要求,，一種先于理解的絕對責任,。每一次真正的相逢，都意味著遭遇一個無法完全被自我同化的“他者”,。這種遭遇,，迫使我們走出自我中心，直面他者的異質(zhì)性與脆弱性,，并承擔起回應(yīng)的責任,。正如房麗媛在作品《被“病毒”侵蝕的無法自拔的兩個人》中，那些若即若離的身影,、那些充滿復(fù)雜情緒的面孔（即使有時是模糊或缺失的）,，甚至那些被賦予人格化凝視的“物”，都在無聲地叩問觀者：你如何回應(yīng)面前的這個“他者”,？她的藝術(shù)實踐本身,，可視作對這種列維納斯式倫理召喚的持續(xù)回應(yīng)——在視覺構(gòu)建中不斷練習著對他者存在的敏感、尊重與守護,�,！跋喾辍痹诖艘饬x上，被升華為一種嚴肅的生命倫理實踐,。

與一座春山交換秘密|布面丙烯|120×90cm|2025

岡仁波齊艷陽下,，星河長明|布面丙烯|130×100cm|2025

因此，當我們穿越房麗媛藝術(shù)中相遇的辯證迷廊,，最終抵達的并非一個確定的答案,，而是一個關(guān)于生命存在本質(zhì)的深刻啟示：生命，正是在這無數(shù)次的相逢,、碰撞,、糾纏與回應(yīng)中，得以展開其全部豐富性與可能性,。她所呈現(xiàn)的“相逢”,，早已超越了日常際遇的表層意義,，成為一種深刻的生命拓撲學。它描繪了個體如何在關(guān)系中定位自身,，如何在與“他者”的遭遇中不斷變形與重塑,，如何在空間的流轉(zhuǎn)與時間的綿延中編織自身存在的經(jīng)緯。布伯所言的“之間領(lǐng)域”,，在房麗媛的作品中獲得了無比鮮活的視覺形態(tài)——它動蕩,、充滿張力，卻也孕育著連接與理解的珍貴可能,。

房麗媛以藝術(shù)家獨有的敏感與深邃,，將“相逢”這一人類恒久的母題推向了哲學與美學思考的前沿。她的作品提醒我們,，“何處不相逢”不僅是對美好際遇的浪漫憧憬,，更是對生命在無盡關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中不斷生成、碰撞,、承擔這一復(fù)雜真相的深刻體認,。在每一次目光的交匯、每一次心靈的觸碰,、甚至每一次無言的錯身之中,，都隱藏著存在的奧秘與重負。因此,，房麗媛的作品,，正是引領(lǐng)我們深入這片生命關(guān)系之海的燈塔，邀請我們在相遇的辯證法中,，去感知,、去思考、去承擔那份屬于人的沉重與榮光,。正如加繆筆下西西弗斯的石頭,，每一次推向山頂?shù)耐絼诒澈螅�都矗立著直面荒誕的尊嚴與相逢存在的勇氣本身,。而房麗媛的藝術(shù)之光,，照亮了我們在生命相逢之路上前行的方向，讓我們在這復(fù)雜的生命關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中,，不斷探尋生存的意義與價值,，感受生命的厚愛與美好。

2025年6月30日于北京

藝術(shù)家

房麗媛

出生于山東省濟南市

畢業(yè)于四川美術(shù)學院并獲碩士學位

中國美術(shù)家協(xié)會會員

中國女畫家協(xié)會會員

山東省美術(shù)家協(xié)會會員

現(xiàn)生活于北京,、濟南

出品人

王海英

第零空間創(chuàng)始人,、798大庫藝術(shù)總經(jīng)理

文韻時光咖啡廳創(chuàng)始人、海河美術(shù)館創(chuàng)始人

中國現(xiàn)當代藝術(shù)檔案館副館長

于1996年入駐798，是最早入駐798的藝術(shù)工作者之一

策展人

李裕君

獨立策展人,、藝術(shù)理論研究者,。擅長以策展為方法論，構(gòu)建藝術(shù)與公眾的對話場域,，并致力于當代藝術(shù)生態(tài)的體系化建設(shè),。自2006年起深耕當代藝術(shù)領(lǐng)域，涵蓋策展,、藝術(shù)評論與寫作,、機構(gòu)運營及媒體策劃等，并與國內(nèi)外上百位藝術(shù)家建立密切合作,，累計策劃過覆蓋北京,、上海,、東京,、蘇黎世等國內(nèi)外多個城市的展覽及藝術(shù)項目百余場。在《美術(shù)研究》,、《收藏投資導(dǎo)刊》,、《人民藝術(shù)家》、《絕對藝術(shù)》等多家學術(shù)刊物發(fā)表論文及專題文章,，并持續(xù)在藝術(shù)中國,、雅昌藝術(shù)網(wǎng)、99藝術(shù)網(wǎng)等專業(yè)平臺輸出深度評論文章,。

2022/2024年先后入選國家藝術(shù)基金“新時期中國當代美術(shù)評論人才培養(yǎng)”及“策展理論研究人才培訓”項目研學經(jīng)歷,。曾擔任北京不同藝見藝術(shù)中心執(zhí)行館長、798第零空間主理人,，并主導(dǎo)創(chuàng)立天津海河美術(shù)館并擔任執(zhí)行館長（2022年）,；2006年參與《美術(shù)關(guān)注-中國油畫名家》叢書編撰，擔任副主編,；2008年創(chuàng)立Ai藝術(shù)網(wǎng),，聯(lián)合首創(chuàng)“當代藝術(shù)播報聯(lián)合體”網(wǎng)絡(luò)電臺；2010年加入99藝術(shù)網(wǎng),，歷任副主編,、市場總監(jiān)等職，并參與策劃了“首屆中國藝術(shù)品市場高峰論壇”,、“首屆中國民營美術(shù)館高峰論壇”等,；2015年入職絕對傳媒集團，參與創(chuàng)辦《絕對藝術(shù)》刊物,。目前為魯迅美術(shù)學院實驗藝術(shù)系外聘導(dǎo)師,、中國文化促進會國潮藝術(shù)專業(yè)委員會專家顧問。工作生活于北京,。