2018年11月8日（法國時間）,，法國巴黎拿破侖私人藝術(shù)博物館首次迎來了中國藝術(shù)家的作品展——藝術(shù)家栗子受藝術(shù)機構(gòu)Association Arts & Cultures Orient & Occident 策展人Louise 邀請，帶來了《輪回》,、《刺》,、《第五類森林》三件影像作品以及架上繪畫裝置作品,。

    在“栗子作品2017- 2018年最新作品的學術(shù)討論會”中,，得到歐洲著名藝術(shù)評論家,、藝術(shù)史作家Gérard Xuriguera先生 和Lydia Harambourg 女士，以及巴黎高等藝術(shù)文化管理學院院長Boris Grebille分別對栗子的藝術(shù)形式發(fā)表了獨到的見解,，精彩紛呈,。在隨后進行各自交流的雞尾酒會上，出席嘉賓有拿破侖私人藝術(shù)博物館館長Pierre -Jean Chalençon先生,，著名的收藏家Auguste Pellerin  家族后人,，還有任職于法國內(nèi)政部作家，以及好幾位在法國學習藝術(shù)史和視媒體的年輕人,，這批年輕人聰慧敏銳,，可以預見他們是推動未來中國藝術(shù)走向世界的新生力量。

栗子及研討會嘉賓在現(xiàn)場

    在策展人Louise Cai 看來：“灰調(diào)是極致的高調(diào),，而黑色更顯莊嚴高貴,。栗子的畫調(diào)源自對基弗崇敬，但材料的運用和創(chuàng)意又超越了基弗的表達,，畢竟是兩個誕生于不同歷史背景的藝術(shù)家,，對世界的認知亦不一樣，栗子沒有經(jīng)歷過二戰(zhàn)的殘酷體驗,，她的表現(xiàn)手法更趨向藝術(shù)渲染,，她把雕塑的技巧和油畫的顏料巧妙地運用，再通過豐富的想象力,，把經(jīng)典的古典主義藝術(shù)（希臘神話和文藝復興）,，與當代藝術(shù)的肆意揮灑揉合于一體，創(chuàng)造出新派混合的藝術(shù)形式,，吸引了中外藝術(shù)界好奇的目光,。”

    此次展出的新作品,，延續(xù)了栗子的一貫風格,，黑色依然是她的主要色彩，三件作品傳達栗子一向的理念：唯一極致的愛,，對悲劇的追求以及深入骨髓的儀式感,。在VIP晚宴現(xiàn)場，還進行了中國著名詩人雁西以栗子作品為靈感的最新詩集《神秘園》的詩歌朗誦,。11月8日,，法國電視臺也報道了中國女藝術(shù)家栗子，在拿破侖私人藝術(shù)博物館的展覽,。

現(xiàn)場 Exhibition View 

作品 Works

普羅米修斯  Prometheus  

雕塑  水泥材質(zhì) 2018

視頻作品《刺》波萊羅版     截圖  4‘51”

噴泉 The Fountain 

裝置 Installation 高220cm 直徑180cm 玻璃鋼 2017

軀干Torso 

74×64×10cm 繪畫裝置 綜合材料

Painting Installation Mixed Media 2018

栗子Li Zi

栗子在拿破侖私人藝術(shù)博物館

2003年畢業(yè)于湖北美術(shù)學院油畫系,，完成了學士學位，2007年畢業(yè)于湖北美術(shù)學院取得了碩士學位�,，F(xiàn)生活工作于北京,。

      多次受邀在國內(nèi),，瑞士，巴黎,，意大利,，德國，美國,，馬來西亞等地舉辦個展和參加群展,。作品也被筑中美術(shù)館，K11藝術(shù)機構(gòu),、深圳e當代美術(shù)館,、漓江美術(shù)館、深圳美術(shù)館,、石家莊美術(shù)館,、上海中邦美術(shù)館等和私人收藏。個展經(jīng)歷： 2017時間的復現(xiàn),，筑中美術(shù)館,，中國北京； 2016第五類森林,，e當代美術(shù)館,，中國深圳；2015影子的影子,，橋舍畫廊,，中國深圳；2014浮沉,，F(xiàn)abrik Gallery,，中國香港； 2014影子的影子,，橋舍畫廊,，中國北京； 2013年160分貝,，悅·美術(shù)館,，中國北京；2012迷失,，Director's House,，德國柏林； 2010阿修羅,，中邦美術(shù)館,，中國上海； 2007般若心經(jīng)·彼岸花，深圳美術(shù)館,，中國深圳,。重要群展：2017：形態(tài)之謎，TOTEM- IL CANALE畫廊,，意大利威尼斯,；160分貝-栗子個人項目,，巴黎大皇宮,，法國巴黎；2016：the-solo-project當代藝術(shù)博覽會, 瑞士巴塞爾..等,。

      栗子創(chuàng)作早期以架上繪畫為主,，近幾年擴展至裝置，影像等多個緯度的創(chuàng)作,�,！吧衩馗小笔抢踝幼髌返淖畲筇攸c，這應對了哲學上人在世界中存在的基本體驗,�,！斑@個世界是無限大的，也是無限小的,，只是我們在這個點上相遇了”,，她認為人有無數(shù)個前世今生的積累，這構(gòu)成了繪畫中的“異次空間”,，仿佛有“無數(shù)維”,，由此視覺看見的和沒有看見的以一種“幻影”的方式“罩染”在她繪畫之中。