你有沒有發(fā)現(xiàn)，身邊的一些同事或者朋友總比自己優(yōu)秀,、自信,，而且感覺啥都懂的樣子？

　　在工作中,，是不是總感覺別的同事比自己有創(chuàng)造力,，就連穿衣打扮方面也比自己的審美好？

　　其實,，提升個人的修養(yǎng)及藝術(shù)修養(yǎng)是非常重要的,。

　　日常生活中人們常用“修養(yǎng)”來評價一個人的境界高低，對于我們普通人來說,，提高修養(yǎng)不是一件容易的事情,，更何況是藝術(shù)修養(yǎng)？那今天,，我們一起就先從欣賞一幅國寶級的書畫作品開始,，讓自己也逐漸的成為別人眼中的“時尚、自信,、有趣的人”,。

　　國寶級書畫作品《韓熙載夜宴圖卷》

　　相信很多人或多或少的都聽過這一幅名畫，那就是《韓熙載夜宴圖卷》,，這幅國寶級作品是五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品,，現(xiàn)存宋摹本，絹本設(shè)色,，現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。

　　《韓熙載夜宴圖》作品如實地再現(xiàn)了南唐大臣韓熙載夜宴賓客的歷史情景，細致地描繪了宴會上彈絲吹竹,、清歌艷舞,、主客揉雜、調(diào)笑歡樂的熱鬧場面,，又深入地刻劃了主人公超脫不羈,、沉郁寡歡的復(fù)雜性格。

　　全圖共分為五個段落

　　第一段“聽樂”：琵琶獨奏,，描繪的是韓熙載與到訪的賓客們正聚精會神的傾聽演奏琵琶的場景,。可以看出演奏之前,，屋內(nèi)經(jīng)過一場動蕩,，畫家著重表現(xiàn)地則是彈奏已經(jīng)開始,，全場空氣凝注的一瞬間。

　　
此段出現(xiàn)的人物繁多,，場景復(fù)雜,，床上的紅袍青年是新科狀元郎粲，端坐在狀元左側(cè)戴著高高的頭巾之人便是主人公韓熙載,，彈琵琶的女子是教坊副使李嘉明的妹妹,，李嘉明則在她左邊并扭頭望著她，聽得入神且一直關(guān)心她的彈奏手法,。長案的兩端坐著韓的朋友太常博士陳致雍和門生紫薇郎朱銑,，另有寵妓弱蘭和王屋山等。這些人物都確有記載,。

　　第二段“觀舞”：六幺獨舞,，描繪的是韓熙載站在紅漆揭鼓旁，兩手抑揚地敲鼓,。韓熙載右手舉起鼓捶,，使人感覺仿佛這二捶敲下去就能聽見鼓的聲音似的。郎粲側(cè)身斜靠在椅子上,，一邊可以照顧到韓擊鼓,，一邊可以欣賞王屋山的舞技。畫中還有一位青年在打板,，應(yīng)是韓熙載的門生舒雅,。
在這一場景里，明顯發(fā)現(xiàn)添加了一位新面孔,，有一個和尚參加了夜宴,，是韓熙載的好友德明和尚，他拱手伸著手指,，謙卑的低著頭,，好像感覺和尚出現(xiàn)在這種場合多少有些不好意思。眼看著“施主”擊鼓而不看舞伎,，再看旁邊為韓熙載打著節(jié)拍鼓掌的人,，恰恰與和尚的神情形成了鮮明的對比。

　　第三段“暫歇”：宴間小憩,，描繪的是韓熙載坐在床榻上,，邊洗手邊和侍女們談話。此時的琵琶和笛簫都被一個女子扛著往里走,，隨后還跟著一位端著杯盤的女子,。兩位女子好像還在對今晚的宴會津津樂道，更加烘托出了輕松的氛圍,。紅燭已經(jīng)點燃,，床帖拉開,，被子堆疊,，枕頭也已放好,，以便隨時可以躺下休息。此時我們很容易聯(lián)想到古代宋人宴會的場景,，他們遮窗夜飲,，載歌載舞，累了就歇一會兒,，常常忘記了晝夜的變化,。

　　第四段“清吹”：管樂合奏，這個場面的主人公韓熙載換下了正裝并盤膝坐在椅子上,，一邊揮動著扇子,，一邊跟一個侍女吩咐著什么話。五個奏樂人橫坐一排,，各有自己的動態(tài),，雖同列一排，但也沒有感到整齊統(tǒng)一的滯板,。旁邊一名打板男子坐姿端正,，與富有變化的吹奏管樂的家伎們又形成一對比。

　　第五段“散宴”：賓客酬應(yīng),，這一段描繪了宴會結(jié)束,，賓客們陸續(xù)離去的場景。韓熙載站在兩組人物的中間,，伸出左手呈擺手狀,，好像在說“不”字。

　　關(guān)于《韓熙載夜宴圖》的繪制,，歷史上有兩種緣由記載,，一是說因為韓熙載出自豪門，才能超群,，入南唐后官至中書侍郎,。眼看南唐政治江河日下，自己卻無力挽回,，因而“恥為之相,，故以聲色晦之”。后主李煜很想重用韓熙載,，卻聞其“放意杯酒間,，竭其材，致娛樂殆百數(shù)以自污,，”于是命顧閎中夜間遣至韓熙載府第,，偷看韓熙載行樂的每一個場面,，想借以圖畫勸告韓熙載停止夜夜歌舞升平的生活。 

　　另一種說法是說,，因為韓熙載是一位很有才華的官員,，出身北方望族，唐朝末年登進士第,，其父因事被誅,，韓熙載才逃至江南，投順南唐,。初深受南唐中主李璟的寵信,，后主李煜繼位后，因為當(dāng)時北方的后周威脅南唐的安全,，李煜一方面向北周屈辱求和,，一方面又對北方來的官員加以百般猜疑、陷害,，整個南唐統(tǒng)治集團內(nèi)部斗爭激烈,，朝不保夕。所以在這種環(huán)境之中,，身居高職的韓熙載為了保護自己,，故意裝扮成生活上醉生夢死的糊涂人，好讓李后主不要懷疑他是有野心的人而以求自保,。但李煜當(dāng)時對他還是不放心,，就奉命畫院的待詔顧閎中和周文矩到韓熙載家里去探個虛實，命令顧閎中和周文矩把所看到的一切畫下來交給他看,。大智若愚的韓熙載當(dāng)然明白他們的來意,，所以故意將一種不問時事沉湎于歌舞，醉生夢死的形態(tài)來了一場酣暢淋漓的表演,。顧閎中憑借著他那敏捷的洞察力和驚人的記憶力,，把韓熙載在家中的夜宴全過程默記在心，回去后即刻揮筆作畫,，李后主看了此畫后,，就暫時放過了韓熙載等人。

　　藝術(shù)特點

　　構(gòu)圖：從藝術(shù)的角度來看,，此畫采用了傳統(tǒng)的打破時間概念的構(gòu)圖方式,，并穿越時間觀念把先后進行的活動展現(xiàn)在同一畫面上。雖然整幅畫情景節(jié)奏繁雜,，人物動勢變化多樣,，卻安排得賓主得當(dāng)，疏密有致，場景銜接自然連貫,。比如在第一部分描寫琵琶獨奏的場景中,，人物繁多，動態(tài)各異,，但畫家將全場上每個人的精神都服從于琵琶女的彈奏動作上,，緊湊的節(jié)奏與現(xiàn)場的寧靜氛圍相吻合。不論在場的人或站或坐,，還是倚在屏風(fēng)旁側(cè)耳傾聽,，他們的視線都停留在彈奏者的手上 。
在不同的場景之間,，畫家還精巧地運用了屏風(fēng)、床榻,、長案,、管弦樂器等古代屋內(nèi)常見的物品將畫面進行軟分割，使畫面既有彼此的獨立空間,，又不乏連貫性,。例如在第三段描繪韓熙載在宴間休息的場景中，韓熙載與幾名仕女端坐在床榻上休息,，外圍有屏風(fēng)進行隔斷,，使畫面更具立體感。這種結(jié)構(gòu)內(nèi)容的安排,，使觀者不覺割裂的生硬,，而用屏風(fēng)聯(lián)鎖時也不覺得牽強。

　　人物刻畫：《韓熙載夜宴圖》中,，畫家對人物的刻畫,，以形寫神，顯示出了高超的藝術(shù)水平,。顧閎中通過對不同形體的姿態(tài),、目光手勢的相應(yīng)描繪，畫中人物有的彈奏琵琶,，有的揮手舞蹈,，有的按拍欣賞，情態(tài)生動,。而畫家對主人公韓熙載的刻意描繪,，曲盡神形。韓熙載形體高大軒昂,，更加突出了全圖他是中心,，古人喜歡以主大從小的方式來突出主要人物。長髯,，戴高巾,，從倚欄傾聽,，到回收擊鼓，最后曲終人散,，各個不同場合始終眉峰雙鎖,，若有所思，心不在焉,。他的沉郁寡歡與夜宴歌舞歡樂的熱鬧場面形成了鮮明的對比,，表現(xiàn)了主人公在當(dāng)時形勢下身置華宴歌舞中的苦悶空虛、無可奈何的復(fù)雜內(nèi)心世界,，刻畫了人物特殊的個性,，十分傳神。也由此深化了《韓熙載夜宴圖》的內(nèi)涵,。

　　色彩：《韓熙載夜宴圖》設(shè)色工麗雅致,，富于層次感。多處采用了朱紅,、朱砂,、石青、石綠以及白粉等色,，對比強烈,。但又在眾多絢麗璀璨的色彩中，間隔以大塊的墨色來統(tǒng)一協(xié)調(diào)（墨色作為黑色的運用,，可看做是色彩對比的緩沖,，也可當(dāng)成是畫面構(gòu)成均衡的祛碼）黑白灰分布有序，色墨相應(yīng),，神采動人,。尤其是對“夜”的暗示，畫家并無對天空作太多刻畫,，僅僅是用“一支紅燭”的象征手法便使人們清楚的理解到這場宴會是在夜間進行的,。細評畫中人物的服裝顏色的分配，更讓人嘆為觀止,。仕女的素妝艷服與男賓客的青黑衣衫形成鮮明對照,。紅綠相互穿插，有對比又有呼應(yīng),，用色不多但卻顯得豐富而統(tǒng)一,。細看仕女們的服飾，可以看出重彩勾填的衣紋圖案,，細如毫發(fā),，整體而微，極其工細。對于服飾的刻畫還體現(xiàn)在畫家大面積而整體的渲染,。除去局部的裝飾外,，對于衣物重疊和以及關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折處，畫家巧妙的暈染技法,，讓畫面虛實有序,，統(tǒng)一而整體，讓讀畫者回味無窮,。再來看畫中的幾處起著分隔作用的坐榻等深黑色家具的設(shè)色,，沉厚古雅，在畫面中也起到穩(wěn)重色塊的協(xié)調(diào)作用,。而仕女的裙衫,、簾幕、帳慢,、枕席上的圖案也是絢麗多彩的,。不同色彩對比參差，交相輝映,，使得整體色調(diào)艷而不俗，絢中出素,，呈現(xiàn)出高雅素馨的格調(diào),。其中在第一段的聽樂場面中，畫家將彈奏琵琶的仕女安排在有虛實變化的灰黑山水背景之中,，故人物的衣裙,、頭飾、樂器等的色彩顯得特別的耐看,，而她身上的灰,、紅、綠的各色飄帶,，又將她襯托得極其嫵媚動人,。
在第三段的休息場面中，運用的色彩極其豐富,，讓人眼花繚亂：以那位端著盤子的仕女為例,，石綠色的衣裙、朱紅色的腰帶,、儲色的盤子,、濃濃的灰發(fā)；再看拿樂器的仕女,，粉紅顏色的衣裙,、綠紅色的腰帶、白顏色的紗巾、點著亮米灰圖案的灰調(diào)色琵琶,；床上則是紅色帳慢,、綠色披被、白色床單以及灰青起白圖案的帳慢,。眾多的顏色雜陳的畫面,，卻讓人感覺到的色彩關(guān)系非常舒服。他讓這群著裝濃艷的亮麗美女置身于有大面積灰黑,、濃墨的榻幾等家具之中,，還配以灰調(diào)山水、花鳥畫來點綴,，這就使得仕女們繁復(fù)絢麗的著裝極其床上用品的濃艷之色有了依托,，在視覺效果上，就給人一種繁而不亂,、艷而不俗的感覺,。在第五段的送別畫面中，對于粉色的色調(diào)搭配運用也是非常成功的,。如主要人物的灰色服裝,，就是在雙鉤定出邊線的情況下進行分染的，然后罩染青灰色,，最后薄薄地罩過一層綠色,，因為絹隨著時間放長久了也會偏黃，所以這個顏色本身就是灰綠體系的一個色系,。旁邊的兩個仕女,，一個青裙，一個粉裙,，她們身上的對比,，就是靠紅色的腰帶和白、灰兩個有圖案的披肩來裝飾,。

　　線條：從全卷來看,，畫中運用的線條是“鐵線描”居多。 作品用筆挺拔勁秀,，線條流轉(zhuǎn)自如,，鐵線描與游絲描結(jié)合的圓筆長線中，時見方筆頓挫,，顧閎中擅長用此種描法,，史料記載這種線描是受后主李煜書法影響而成，頗有韻味,。全畫工整精細,，線條細潤而圓勁,，人物衣服服飾的刻畫組織得嚴整又簡練。非常利落灑脫,，而且又富于變化,，勾勒時用線猶如屈鐵盤絲，柔中有剛,。須發(fā)的勾畫“毛根出肉,，力健有余”畫盡意在，塑造了富有生命活力的藝術(shù)形象,。如韓熙載面部的胡須,、眉毛勾染得非常到位，線條空起空收,，使得蓬松的須發(fā)真的好似從皮膚中長出來一樣,，形象生動。

　　《韓熙載夜宴圖》與《清明上河圖》《富春山居圖》齊名,，號稱中國三大國寶級傳世珍品,。作為國寶，已不能用具體的金錢來衡量了,。