嘉賓合影

　　2021年7月2日,，由中國國家畫院主辦,，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處、《中國美術(shù)報(bào)》社承辦的“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展：聆聽風(fēng)吟·于文江作品展”在中國國家畫院明德樓頌廳拉開帷幕,。此次展覽作為中國國家畫院“大道不孤”系列展的第七回,，展出了中國國家畫院辦公室主任、國畫專業(yè)委員會(huì)副主任于文江人物畫作品及寫生作品120多幅（件）,，是他調(diào)入中國國家畫院（原中國畫研究院）21載的整體回顧,。談及此次展覽,，于文江表示，恰逢建黨百年的偉大歷史節(jié)點(diǎn),，十分榮幸參與完成了中宣部組織的黨史主題創(chuàng)作《日出東方·李大釗 陳獨(dú)秀》。此次展覽既是自身近20年的創(chuàng)作回顧和總結(jié),，也是自己作為新時(shí)代藝術(shù)工作者向黨和人民的一次匯報(bào),。

　　展覽現(xiàn)場

　　“大道不孤——中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展”是自2021年初啟動(dòng)的展覽項(xiàng)目,，展覽以個(gè)展的形式,，系列展出中國國家畫院院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體的創(chuàng)作成果,。中國國家畫院院長盧禹舜表示,，中國國家畫院作為國家級美術(shù)創(chuàng)作研究機(jī)構(gòu)，作為中國美術(shù)的“國家隊(duì)”,，始終“不忘初心,、牢記使命”，始終堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向,，以繁榮中國美術(shù)、傳播中國文化為己任,，以勇攀藝術(shù)創(chuàng)作高峰為使命,。基于這樣的使命與責(zé)任,，近年來我們也在不斷探索各種有效方式來促進(jìn)文藝創(chuàng)作的高質(zhì)量發(fā)展,。舉辦此系列展就是要鼓勵(lì)藝術(shù)家們在弘揚(yáng)藝術(shù)大道的同時(shí)，不斷探索,、追尋,，交流、互鑒,，攜伴攀登,、弘揚(yáng)正氣，培根鑄魂,、守正創(chuàng)新,，以思想精深,、藝術(shù)精湛,、制作精良為創(chuàng)作要求,，努力創(chuàng)作出無愧于新時(shí)代的精品力作，也為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化價(jià)值理念的弘揚(yáng)與傳播貢獻(xiàn)自己的力量�,，F(xiàn)在看來,，系列展覽的舉辦，無論在社會(huì)反響,，還是在我們自身的學(xué)術(shù)建設(shè)上,，都取得了良好的效果。

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　　談及于文江此次展覽,，盧禹舜進(jìn)一步談到,，對于一個(gè)畫家來說，能夠做這樣的一個(gè)規(guī)模的展覽,，不容易,。展覽作品數(shù)量很多，而且每件作品都非常精致,、非常完美,，這是于文江繪畫的基本品格。于文江善于學(xué)習(xí),，古今中外廣收博取,，而且他對傳統(tǒng)是尊重且敬畏的。作為中國國家畫院的藝術(shù)家,，堅(jiān)持作品為立身之本,，同時(shí)他也牢牢記著藝術(shù)創(chuàng)作的手法有一百條、有一千條,，但最根本最牢靠最有效的辦法就是“深入生活,，扎根人民”。從他的作品能夠看到,，他始終在基層,，始終跟人民群眾在一起，作品有情感,、有溫度,。此外從他的作品當(dāng)中，也能看出來他受過專業(yè)的傳統(tǒng)教育,，有著扎實(shí)的功底,，對中國畫技法有較為深入研究和把握，真正做到了思想精深,、制作精良,、藝術(shù)精湛。

　　展覽現(xiàn)場

　　中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴在展覽現(xiàn)場談道，于文江非常勤奮,、有扎實(shí)的功力,。當(dāng)然好的畫家也不能光靠勤奮，于文江還有與生俱來的繪畫悟性,。好的繪畫既要雄渾,，又要優(yōu)雅、文雅,，于文江在這兩方面結(jié)合的特別好,，這足以說明于文江的修養(yǎng)和文化積累的深度。于文江每一張作品都是付出心血的,，每一幅作品都是耐看的,。

　　中國文聯(lián)副主席、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席馮遠(yuǎn)在采訪中表示,，“這是于文江第一次在北京做的較大規(guī)模的個(gè)人展覽,。10多年來，我在北京工作期間一直關(guān)注于文江,，他不高調(diào),，但是每次在展覽會(huì)參展的作品都有他個(gè)人比較鮮明的風(fēng)格，細(xì)膩,、抒情,、唯美，帶有一種詩意的表達(dá)方式,，而且還表現(xiàn)出非常濃郁的民族風(fēng)情,，這是他的個(gè)人的創(chuàng)作風(fēng)格。就像展覽標(biāo)題‘聆聽風(fēng)吟’一樣,，于文江骨子里頭追求詩意化,、追求某種音樂感的理想主義繪畫的風(fēng)格意象，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩,，帶有比較多個(gè)人情緒,，使得他的畫面多了某種神秘感的詩意或者具有某種暗示的趣味化�,！闭褂[現(xiàn)場,，馮遠(yuǎn)認(rèn)真觀看了每一件作品，馮遠(yuǎn)注意到,，于文江在2017年畫的一批到太行山,、西北一帶寫生寫生作品，使得他原來的繪畫風(fēng)格中原有的裝飾趣味減弱了,，他加入生活中某種真實(shí)的自然形態(tài),，而且略帶一點(diǎn)蒼茫,。“如果說2017年的這批寫生,，給他的繪畫創(chuàng)作帶來一個(gè)重要的變化契機(jī)的話,，那么2019年他畫了一批人物肖像我覺得是他人物畫達(dá)到較高水準(zhǔn)的一批寫生作品。在這批作品中,，他原來那種比較嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩的東西放松了,、更自然了,，而且有了更多的自信,，這是非常令人可喜的現(xiàn)象�,！瘪T遠(yuǎn)說到,，于文江現(xiàn)在的年齡正好是他一生中最好的創(chuàng)作階段，我們希望于文江有更多的好作品誕生,，期待他畫出更多古典主義跟現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合的,，個(gè)人風(fēng)格鮮明的作品。

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　　在中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席,、中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安看來,，于文江在藝術(shù)上不斷成熟，并且形成自己鮮明個(gè)人風(fēng)格的畫家,，通過他的畫展展現(xiàn)出我們偉大時(shí)代的生活氣息和時(shí)代精神,。今天踏進(jìn)這個(gè)展廳，看到他這么大型的展覽,、這么多的作品,，為之一驚，更是為之感動(dòng),。展覽中有主題性的創(chuàng)作,，也有他的許多生活感性之作，還有他踏訪國內(nèi)乃至世界各地的現(xiàn)場寫生,，構(gòu)筑起一個(gè)豐滿的于文江的藝術(shù)世界,，豐富地體現(xiàn)出了他的藝術(shù)之路。對于文江的作品,，范迪安有兩個(gè)深切的感受：一是于文江的作品來自生活,，更高于生活，作品有一種特別清新的時(shí)代氣息,；二是于文江是在中國畫的筆墨語言探索上有高度自覺的畫家,，從山東到北京，多年來他致力將傳統(tǒng)的中國畫的重要經(jīng)驗(yàn),，做了一個(gè)當(dāng)代狀態(tài)的重新梳理,，將傳統(tǒng)筆墨多種的營養(yǎng)因素融匯在他自己筆端表達(dá)出來,。正如展覽名字“聆聽風(fēng)吟”一樣，于文江的作品都是他在用心靈去聆聽自己的生命的律動(dòng),。于文江的藝術(shù)追求跟們時(shí)代的發(fā)展同頻共振,，他總是追求人間真善美，追求最本真的,、最純粹的境界,，讓我們今天看到了一個(gè)在藝術(shù)理想和心靈追求上非常純正的當(dāng)代的藝術(shù)。

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　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì)分黨組書記,、駐會(huì)副主席徐里表示,，看了于文江的作品非常興奮、振奮,，作品深深地打動(dòng)了他,。于文江基本功深厚，無論造型能力還是表現(xiàn)能力,，都是當(dāng)代中國人物畫畫家中非常具有代表性的,。他的作品很鮮活、很生動(dòng),、也很現(xiàn)代,，人物畫造型準(zhǔn)確、生動(dòng),、筆墨輕松,，頗具生活的情趣和對藝術(shù)精神格調(diào)的追求。他的作品能夠有這么豐富的內(nèi)容和這么強(qiáng)的表現(xiàn)力,，“我想很重要的一點(diǎn)是他做到了走萬里路,，堅(jiān)持深入生活、體驗(yàn)生活,。無論是國內(nèi)各少數(shù)民族地區(qū),，還是在海內(nèi)外各地，他畫了無數(shù)的寫生,，所以他的作品讓人感到既真實(shí)又鮮活,，在他作品里大家會(huì)有身臨其境的感覺，而且都是一種美好生活的感受,，給大家?guī)�來的是真善美正能��,。可以說,，他的現(xiàn)實(shí)主義繪畫對傳統(tǒng)中國人物畫發(fā)展是有很大的推動(dòng)補(bǔ)充意義的,。于文江是一位非常有才情，有悟性,，善于表達(dá)的一位畫家,。他既做到了把中國的傳統(tǒng)繪畫的筆墨自如運(yùn)用,，又將現(xiàn)代的造型以及色彩追求融合在畫里面，讓人不由地感到他的中國畫很新,、很美,，又很有中國傳統(tǒng)的語境、元素和精神,，值得大家學(xué)習(xí),，尤其是對當(dāng)下的美術(shù)學(xué)院的教學(xué)具有借鑒意義，我建議高校里學(xué)中國人物繪畫的學(xué)生,，來好好看看,，好好學(xué)習(xí)�,！�

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　　在近些年的創(chuàng)作中,，于文江始終思考的是人物畫新的表現(xiàn)形式,，如何做到既要不同于古人,，也要不同于他人，嘗試把工筆畫中的精微和寫意畫中的“意”性相融合,。這一路走來,，于文江表示，越來越深刻地理解了“古為今用,，洋為中用”的珍貴,。作為“傳統(tǒng)”的堅(jiān)守者，于文江認(rèn)為傳統(tǒng)不是固定的,，而是動(dòng)態(tài)的,，作為藝術(shù)家對藝術(shù)語言的探索應(yīng)該是永不停息和永無止境的，但是藝術(shù)形式不是目的,，而是結(jié)果,。由于不同時(shí)代不同藝術(shù)家的不同感受和思考，構(gòu)成了歷史中藝術(shù)形式的多元性和創(chuàng)造性,，而我們不過是歷史長河中助力推陳出新的拍浪人,，終會(huì)成為未來的“傳統(tǒng)”。

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　　中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,、中國文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)主席,、中國國家畫院原院長楊曉陽認(rèn)為，于文江是中國國家畫院的一位實(shí)力派的畫家,，多年來他的創(chuàng)作態(tài)度一貫非常嚴(yán)謹(jǐn),。展覽作品分為人物寫生、風(fēng)景寫生,，還有一些比較中大型的創(chuàng)作,。在楊曉陽看來,，這三部分作品的總體特點(diǎn)是造型能力很強(qiáng)，深入生活的態(tài)度很扎實(shí),，大多部分的作品在我們觀看的過程中有這源于于文江多年來堅(jiān)持直接寫生的好習(xí)慣,。由此，不同于部分藝術(shù)家的概念化塑造,，于文江寫生作品表現(xiàn)對象無論男女老少,，他都能夠迅速抓住對象的突出個(gè)性、特點(diǎn),，在形象的塑造方面,，能畫到這樣的充實(shí)、豐滿,、深刻,，在當(dāng)代的畫家寫生中間是不多見的。

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　　中央美術(shù)學(xué)院教授唐勇力看到于文江的作品感覺非常親切,，并有三個(gè)體會(huì)：“第一是看他的創(chuàng)作非常有收獲,，他都是取材于生活中的人物,，畫普通人,，這一點(diǎn)他是堅(jiān)持不懈的,。第二,，他的作品頗具中西融合的味道，畫面上具有情節(jié)性和故事性,，還有空間感,，很細(xì)膩,，探索出了自身的獨(dú)特藝術(shù)路徑,。第三,，他的畫法既不是大寫意，又不是傳統(tǒng)的渲染的方法,、工筆的方法,，而是用生宣紙做了一種工筆畫的語言探索,，既工又寫，構(gòu)成了他獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式,�,！�

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　　天津美術(shù)學(xué)院院長賈廣健和于文江相識(shí)30多年了,，“我作為同事和朋友對他的作品應(yīng)該說是非常了解,，對他近30年的心路歷程和藝術(shù)發(fā)展的路徑是非常熟悉的,。從他這些作品中，我們看到他是一位非常勤奮的藝術(shù)家,，作品與過去相比更為多樣，功力更扎實(shí),，生活氣息更濃厚,。特別是他近些年參加的一些國家重大歷史題材的創(chuàng)作尤為突出,，顯示出他作為人物畫家厚重的基礎(chǔ)和獨(dú)特的表現(xiàn)力，也讓我看到了當(dāng)代中國人物畫家守正創(chuàng)新的道路,。正所謂厚積薄發(fā),，相信未來于文江一定會(huì)給我們帶來更多更好的作品，這不是懸念,�,！�

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　　中國國家畫院美術(shù)館館長何加林認(rèn)為,，于文江是一位特別有才氣的人物畫家，他的作品是用工筆和兼工代寫的方法所作,，獨(dú)樹一幟,，影響了一大批的青年畫家,，尤其是山東地區(qū)的畫家,。在他的作品當(dāng)中，人物造型精美,，色彩艷麗,，可以感受到一種雅俗共賞的中國特有的美學(xué)。同時(shí)展覽中還有很多風(fēng)景和山水的寫生作品,，可以看出,，于文江正是用他畫人物的觀察視角去畫自然，有一種整體性和概括性,，表達(dá)了他觀察生活,、總結(jié)生活,，特別是對于色彩研究的獨(dú)到之處,，所以我覺得于文江的作品是具有可示范性的,。同時(shí)于文江的作品還具有一定的生命力,，因?yàn)樗�主要是表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活，他在作品里面有很多少數(shù)民族,，也有很多現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中所能看到的一些美好的人物的造型,，頗具現(xiàn)場感，會(huì)不由地帶我們進(jìn)入到他所繪制的時(shí)空當(dāng)中,。

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　　《聆聽風(fēng)吟》是于文江2007年在大涼山寫生時(shí)所作，畫中姑娘安詳,、淡然之姿恰是于文江多年來所期表達(dá)的內(nèi)心深處的一種感受,�,！爱嬍裁础焙汀霸趺串嫛�,，是畫家一生思考的問題,，“我以為藝術(shù)創(chuàng)作說到底還是生活賦予我們精神世界的情感表達(dá),，只有發(fā)自深切的思想領(lǐng)域的感情需求，才是圖像世界的真正源泉,。當(dāng)下社會(huì)浮躁的環(huán)境下,，要保持一種尋常、中正,、平和的心境,，對于中國畫家來說何其重要,，又何其不易。所以,，竊喜自己能堅(jiān)守理想中的一方凈土,，聆聽風(fēng)吟,。”于文江在《自序》中寫到,。

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　　首都師范大學(xué)博士生導(dǎo)師劉進(jìn)安認(rèn)為，于文江一直在堅(jiān)持他的審美理想,，這一點(diǎn)非�,？少F,。他所作現(xiàn)實(shí)題材畫了一些特別接地氣的內(nèi)容，無論人物還是風(fēng)景都有其獨(dú)特的視角,，形成了比較獨(dú)特的面貌,。從表現(xiàn)形式上,，他借用了小寫意或者兼工代寫方式,，是一個(gè)工寫兼具的中間狀態(tài)，做到了既能深入刻畫人物,，又能夠使畫面做到樸素唯美,。他的這種方式,，可以說給畫界提供了一種很好的表現(xiàn)生活的方式，我覺得這也是于文江對推動(dòng)當(dāng)代中國繪畫發(fā)展所做的貢獻(xiàn),。作品唯美充滿正能量,，做到了雅俗共賞。他一直堅(jiān)持不懈用這種方式,，而且每一次每一張畫都交代的很到位,，十分可貴。

　　作為此次展覽的承辦方,，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長董雷介紹到,，展覽展出了于文江老師不同時(shí)期、不同題材內(nèi)容的作品,，既有主題創(chuàng)作,，也有寫生小品,，無一例外呈現(xiàn)他細(xì)膩,、唯美、恬靜的畫風(fēng),。他的作品中蘊(yùn)含著一種審美情緒,，使觀者不自覺地被其所營造的意境所影響、感動(dòng),，再通過個(gè)性化的形象塑造,，形成了于文江老師特有的如詩如幻的表現(xiàn)語言。這是一次高質(zhì)量的學(xué)術(shù)呈現(xiàn),，能夠比較全面了解于文江老師的創(chuàng)作面貌,，這也是“大道不孤”系列展覽的初衷，以展覽帶動(dòng)創(chuàng)作,，出精品,，出力作,。

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　　在《中國美術(shù)報(bào)》社社長兼總編輯王平看來，于文江的作品在整體審美氣象上隸屬于“優(yōu)美”的審美范疇,，但他沒有陷入或滑向“甜俗”的危險(xiǎn)境地,，這不僅得益于他對于藝術(shù)思想和真善美的追溯，而且與他在創(chuàng)作中主動(dòng)融入詩意有著密切的關(guān)系,。這位有著唯美氣質(zhì)的畫家,，明確地追求“新、精,、美”的境界。王平坦言,，在當(dāng)下的工筆人物畫創(chuàng)作中,，甜俗的圖像化被當(dāng)成“優(yōu)美”的傾向并越來越流行，重“質(zhì)”的外在形式效果的塑造,，缺“文”的精神內(nèi)涵的支撐,，作品的表現(xiàn)力必然顯得疲軟。想要完整地呈現(xiàn)出“優(yōu)美”的境界,，那么外在形式語言和內(nèi)在審美內(nèi)涵這兩個(gè)方面都要有所確立,。于文江能夠在其工筆人物畫中融入詩意，絕非僅是一項(xiàng)簡單的追求精致的技術(shù)問題,，而是源于他的深刻思考及他對審美境界的內(nèi)在追求,。

　　展覽現(xiàn)場

　　中國國家畫院理論研究所副所長陳明認(rèn)為，于文江是一個(gè)全才型的畫家,，人物,、山水、花鳥均達(dá)到很高的水平,。特別是他的人物畫立足于扎實(shí)的寫實(shí)技巧,，將傳統(tǒng)的寫意性十分妥貼地融入進(jìn)來，形成獨(dú)具個(gè)人面貌的風(fēng)格,，辨識(shí)度很高,。在創(chuàng)作上，于文江將視角落在普通人物特別是少數(shù)民族的人物上,，語言純熟,，色調(diào)溫厚，精微處見大氣,。他的另一個(gè)獨(dú)特之處在于,，無論尺幅大小，其形式語言都經(jīng)過苦心經(jīng)營,，精益求精,，絕不馬虎,，故而看他任何一件作品都能體味到閎約深美的妙處。

　　據(jù)悉,，展覽將持續(xù)至7月15日,。

　　展覽現(xiàn)場

　　主辦單位

　　中國國家畫院

　　承辦單位

　　中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處

　　《中國美術(shù)報(bào)》社

　　展出時(shí)間

　　2021年7月2日—2021年7月15日

　　開幕時(shí)間

　　2021年7月2日15:00

　　展覽地點(diǎn)

　　中國國家畫院明德樓三樓頌廳