2021年是個特別的年份，為響應(yīng)號召：“要發(fā)揮美術(shù)在服務(wù)經(jīng)濟社會發(fā)展中的重要作用,，把更多美術(shù)元素,、藝術(shù)元素應(yīng)用到城鄉(xiāng)規(guī)劃建設(shè)中，增強城鄉(xiāng)審美韻味,、文化品位,，把美術(shù)成果更好服務(wù)于人民群眾的高品質(zhì)生活需求�,！�

　　而藝術(shù)鄉(xiāng)建正順應(yīng)了這股潮流,，繼2021年5月澳頭舉辦“大潮起 萬物興”澳頭VISION公共藝術(shù)展后；2021年7月1日,，澳頭片區(qū)繼續(xù)推出第二期大型公共藝術(shù)展——曦光耀,，鑄百年；以紅色為底,，融入青春血脈；通過青春,、生動,，輕松的作品風(fēng)格，帶來昂揚向上的基調(diào),，以紅色青春,，致敬百年建黨。

　　2021年7月1日起,，澳頭VISION繼續(xù)推出第二期大型公共藝術(shù)展——曦光耀,，鑄百年。此次澳頭公共藝術(shù)展的作品更強調(diào)青春,、生動,，輕松的風(fēng)格,，帶來昂揚向上的基調(diào)；展覽同期啟動澳頭藝術(shù)駐地計劃,，為所有的青年藝術(shù)家敞開,，敢于夢想，敢于進步,。

　　你可曾欣賞過澳頭海邊的日出,，當(dāng)太陽躍升海面，陽光均勻溫暖地灑向了萬物,。沒有對立,，沒有分別，所有的一切都是平等而又自由的——這就是光,。一百年前,，一道光刺破籠罩在大地的黑暗，并逐漸成為了億萬人的信仰,�,；仡欉^往百年歷程，曾有考驗,，曾有曲折,，但一次次的事實證明了我們所選道路的正確性，無數(shù)的黨員用鋼鐵般的意志,，鑄造出現(xiàn)今中國嶄新面貌,。

　　曦光霽曙物，砥礪鑄百年,。百年巨變,，百年跋涉，百年凝思,。七月的驕陽似火,，澳頭則以這場火熱的公共藝術(shù)展，祝福黨的生日,，重溫黨的百年征程,，不忘初心，牢記使命,。

　　此次展覽以“雕塑公園”為概念,，將眾多優(yōu)秀雕塑作品進行集中展示，增強打卡性,，強化“雕塑小鎮(zhèn)”概念 ,。

　　以雕塑點題，移步換景中，和環(huán)境完美融合,，透過不同的角度,，展現(xiàn)澳頭全方位的美。同時以“公園”的概念,，架構(gòu)一處集中的雕塑展示區(qū),，采用接近人的尺度，讓所有人都能和雕塑藝術(shù)產(chǎn)生親密的聯(lián)系,。

　　展出的雕塑作品沿懷遠湖岸錯落擺放,，形成澳頭獨特的人文景觀，打造一座集自然風(fēng)景和現(xiàn)代雕塑相結(jié)合的雕塑公園,。

　　用雕塑賦予澳頭藝術(shù)的弧光,，不光發(fā)揚創(chuàng)新變革的激情和力量，曙光照耀,，再創(chuàng)下個百年輝煌,。

　　【打卡點】沿懷遠湖岸

　　章華 《童年記憶系列—編花籃》 227x230x182cm 青銅 1992

　　在章華的雕塑作品中，那些來自童年的記憶,，是他不能不動用的,、儲存于自身的藝術(shù)資源，因為一個人的童年生活即使再清苦,，在追憶中也會變得美好,。他的《童年記憶》系列作品再好不過地說明了這種質(zhì)樸的生存經(jīng)驗所具有的精神價值。

　　章華 《芭蕾-傾訴》 228x126x136cm 青銅 2006年

　　“舞姿”尤其是芭蕾舞的姿態(tài),，是章華所善于表達的主題,。章華有很強的發(fā)現(xiàn)美、定格美,、表現(xiàn)美的能力,，善于雕繪舞蹈人苗條纖細的身形，拉長的人物線條舒展大方,，如同五線譜上悅動的音符,，行云流水，扣人心弦,。延伸的線條演繹或躍動或嫻靜的動作,，渾然天成，優(yōu)美動人,，讓人一旦注目便難以挪開目光。

　　章華 《琴語》 228x126x136cm 青銅 2015

　　音樂是章華雕塑的重要元素,，“琴歌悠揚”里呈現(xiàn)出青春的俏麗美好,，寄托著對美好生活的熱切向往。生活的陽光透過作品的表達，照耀溫暖更多人的心,。

　　陳金慶 《相邀》 245×170×208cm 玻璃鋼·著色 2020

　　芳香甘甜的蘋果在經(jīng)典文化語境中象征著生命的起源和清澈無礙的智慧,，立身于神話，美學(xué)和藝術(shù)之中,；在民間,，它蘊涵著關(guān)于平安與幸福的小小心愿，素樸而溫暖,。邀請你到“蘋果星球'”上自在一游,，感受童心的純?nèi)惶煺妫�感受宇宙的浩渺蒼茫,。

　　陳金慶 《陽光口哨》 303×140×58cm 玻璃鋼烤漆 2008

　　這個孩子身形瘦削,、衣裳襤褸，但這并不妨礙他在陽光下吹響嘹亮的口哨,，昂首闊步,、逍遙前行。不妥協(xié)不放棄的勇氣,，不慌張不急促的靜定,，往往就是超拔于困頓和黑暗的最堅強的力量。

　　陳曉東 《麒麟》 240×115×250cm 鑄銅 2021

　　以科幻方式去表達中國上古神話,，用全新手法重塑山海異獸——未來神話-麒麟重生,。本系列作品所有都有一件現(xiàn)代工業(yè)核心，麒麟核心來自朋友奧迪車的發(fā)動機,，大尺寸剎車盤,，與汽車改裝圣品天蝎排氣！由輪回系列貫穿的材料廢棄輪胎進行組合,。構(gòu)成東方神獸科幻再造,。當(dāng)一個工業(yè)產(chǎn)品被創(chuàng)造，被使用,，被拋棄,，成為了自然環(huán)保中一個頑疾或許在過去這就是終結(jié)。而輪回的重生將重塑重組山海神獸,。未來麒麟現(xiàn),，盛世百難消。

　　劉義華

　　左：《行者無疆-悠然自得》高260cm 玻璃鋼鍍金 2018

　　 右：《行者無疆-筑夢前行》 高260cm 玻璃鋼鍍金 2018

　　輕盈的腳步向前,，微風(fēng)徐來,。匆忙的人們他們有無盡瑣事與煩惱，然而這都是人生日常,，只有不斷向前去追求美好人生,，讓自我更自如,，無疆。

　　行走在廣闊的大地上,，去追尋生活真諦,。在繁忙的工作之余讓腳步放慢，讓心情放松,，享受片刻的悠然自得,，讓片刻變得永恒。

　　吳粱焰 《好好學(xué)習(xí)》NO.3 220×136×100cm 銅.不銹鋼 2010

　　作品運用夸張的藝術(shù)手法,，孩童那碩大的腦袋象征滿載著的期望,，手舉放大鏡放遠觀察和思考著這個世界，表達了對人生成長歷程的追求與探索,。

　　謝艾格 《蘋果派-黃》 190x105x75cm 玻璃鋼 2009

　　謝艾格 《蘋果派紫》 70×65×195cm 玻璃鋼 2009

　　《蘋果派》是通過描述人的七情六欲這種感受和造型對接,，蘋果在藝術(shù)家的造型語言中代表欲望，也是代表快餐文化的一種形式,。藝術(shù)家希望通過蘋果派的這種思維模式表達,，讓人的欲望和情緒的關(guān)系和“我”的關(guān)系得以整合。提醒人們時刻天人合一才是我們的生命狀態(tài),。

　　張勇 《獨自笑》 300x300x200cm 不銹鋼 2016

　　獨自一個人笑的時候才是真的笑,。 

　　蘇志杰《假天鵝》系列 115×60×155cm 不銹鋼2013 

　　蘇志杰《假天鵝》系列 63×63×163cm 不銹鋼2013 

　　藝術(shù)家以鴨子為載體，在其作品里以天鵝的高貴,，以舞者的靈動出現(xiàn),。這是當(dāng)下社會帶給人太多的驚喜，也伴隨著太多的假象,。對“真,，善，美”的理解,，丑小鴨變成“天鵝”似乎不是夢......丑小鴨跳起芭蕾,。在童話世界里的舞者，純潔的夢想經(jīng)過時光歲月的洗滌轉(zhuǎn)變?yōu)閯傆驳默F(xiàn)實,，開了花的童話,，不曾結(jié)出水晶鞋般透明純潔的果子。

　　【打卡點】超曠美術(shù)館

　　劉若望 《人民系列-The People》（二件） 高230cm 鑄銅 2005-2006

　　用中國傳統(tǒng)的彩塑手法,，體現(xiàn)了中華民族忠義,、悲壯的民族情節(jié)。我們從來不信人一出生就有高低貴賤之分,，多少烈士在一次次革命中壯烈犧牲,，為的是所有人民的自由。

　　沈敬東 《敬禮》 高300cm 不銹鋼 2013

　　藝術(shù)家自身的軍旅經(jīng)歷,，讓他在創(chuàng)作這些解放軍形象的時候,，既繼承了他成長的那個時代背景下解放軍的傳統(tǒng)形象,，又吸收了古代民間藝術(shù)的造型和當(dāng)下流行的視覺藝術(shù)方式，同時充分利用了當(dāng)代藝術(shù)制度,，使得他創(chuàng)作出的解放軍形象與他本人產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系。

　　吳粱焰 《好好學(xué)習(xí)》NO.5 200×136×80cm 不銹鋼 2010

　　作品運用夸張的藝術(shù)手法,，孩童那碩大的腦袋象征滿載著的期望,，手舉放大鏡放遠觀察和思考著這個世界，表達了對人生成長歷程的追求與探索,。

　　【打卡其他作品】

　　董書兵 《施》 450x120x180cm 不銹鋼 2013

　　《施》是一件吟誦父子情的雕塑作品,。作者延續(xù)了他創(chuàng)作幼童生命狀態(tài)的一貫思路，但是在這件作品上則以手的塑造和運用形態(tài)的大小,、材質(zhì)粗獷和鏡面對比的手法,，將人性之愛傳遞得深情而令人感動。

　　景曉雷 《BULL》 700x400x300cm 玻璃鋼 2020

　　“�,！痹跂|方文化語境中也是具有圖騰性的,。中國古代的《易經(jīng)》中，則以牛為坤卦的象征,。牛象征地,，象征腹，象征母,，能包藏儲存萬物,，是農(nóng)耕文明時代的重要崇拜對象。這組作品在一定程度上保留了牛的傳統(tǒng)形態(tài),，將這種傳統(tǒng)文化符號進行語言轉(zhuǎn)化,，通過工業(yè)感的線條解構(gòu)與形體重構(gòu)，置換了原有的文化屬性的痕跡,，構(gòu)成了傳統(tǒng)文明與工業(yè)科技之間的并置與對話這樣一個開放的主題,。

　　劉永剛 《站立的文字—愛擁》 380x220x160cm 鋼鐵噴漆 2013-2014

　　《站立的文字》雕塑系列作品站在人類歷史的宏觀視野中，發(fā)掘出了中國傳統(tǒng)文化所代表的古典人文主義的尊嚴(yán),，以漢蒙等不同文字的另類表達方式,，展現(xiàn)了一個多民族大國曾經(jīng)有過的輝煌文明和未來理想。