12月5日，北京寶瑞盈2021秋拍將于北京亞洲大酒店盛大開啟,。

本次秋拍,，北京寶瑞盈將呈現(xiàn)古董珍玩專場和中國書畫兩大專場，近470件珍品,，中國書畫部分精品薈萃,，如元代趙孟頫《縮臨蘭亭》歷經(jīng)明清名家遞藏，流傳有緒,，已知存世趙孟頫小字蘭亭僅此一件,。宋拓《李秀碑》為明代莫是龍舊藏，明清經(jīng)董其昌,、陸夢龍,、馬之駿、錢大昕,、吳榮光,、翁同龢等人題跋，是一件宋拓珍本,。八大山人《松鹿圖》尺幅巨大,，曾借展于日本京都國立博物館，出版于《中國繪畫總合圖錄·續(xù)編》,�,？瞪蹲瓡羟蟆肥悄壳耙阎袌錾峡闪魍ǖ淖畲蟮囊患䲡ㄗ髌罚终滟F,。

存世僅見趙孟頫縮臨《蘭亭》

明清名家遞藏,，流傳有緒

作為元代書壇領(lǐng)袖，趙孟頫尤其喜愛臨習(xí)《蘭亭序》,。元人仇遠(yuǎn)說：“余見子昂臨《臨河序》,，何啻數(shù)百本，無一不咄咄逼真,�,！背疬h(yuǎn)與趙孟頫有交往，曾經(jīng)見到趙孟頫臨《蘭亭》數(shù)百本,。趙孟頫推崇《蘭亭序》,，譽(yù)為“新體之祖”，一生勤加臨摹,，流傳下來的《縮臨蘭亭》手卷就是其中的精品,。

趙孟頫 楷書《縮臨蘭亭》 手卷 14×32.5cm 

小字蘭亭，世稱玉枕本,，是南宋賈似道門客廖瑩中縮小定武本,，王用和刻之玉枕，趙孟頫此卷小字蘭亭臨的就是玉枕本,。根據(jù)定武蘭亭考據(jù)點(diǎn),，一般首行“會”字缺，“湍,、流,、帶、右,、天”五字微損,，不臨“會”字的，即標(biāo)為臨定武本,。此卷雖有“會”字,，還是定武系統(tǒng)，最明顯的是“崇”字,，“宗”字上點(diǎn)同“示”的豎筆一筆相連,；“激”字中間是“身“字；“聼”字偏旁簡化成一個“耳”字,，皆是明證,。

趙孟頫縮臨 《蘭亭序》一事見于方回《桐江續(xù)集》的記載,，文中描述趙孟頫的大、小字《蘭亭序》：“小如眼中見瞳人,，大如鏡中見全身,。”方回是趙孟頫的同代人,，《桐江續(xù)集》是其五十七歲左右休官后所作,，內(nèi)容可信。

此外,，從諸多的收藏印可見明清多位重要收藏家對它的重視與喜愛,。“嚴(yán)澂”“嚴(yán)澂私印”“道澈”“攖寧生”“玄玄齋”及“嚴(yán)澤之印”“西方之人”藏印為明代萬歷時常熟嚴(yán)氏兄弟嚴(yán)澂,、嚴(yán)澤的收藏印,。鈐于此卷右上方的“照”“得天”與左下方“應(yīng)田”“伯畊”，證明此卷是清初大書家張照和其子張應(yīng)田的藏品,。晚清民國,，為龐元濟(jì)虛齋收藏。

上世紀(jì)九十年代末,，書畫鑒定泰斗徐邦達(dá)先生見到《縮臨蘭亭》后愛不釋手,，多番鑒定，確斷為趙孟頫書法真跡,，遂準(zhǔn)備全力購買,。在當(dāng)時，三十多萬可謂巨款,，如想買下此卷實(shí)屬不易,。時值年關(guān)，最終徐邦達(dá)的夫人滕芳找到收藏家借了七萬塊錢,，才滿足了徐邦達(dá)的心愿,。

徐邦達(dá)撰有《古書畫過眼錄》《古書畫偽訛考辨》，經(jīng)他經(jīng)眼及考證的趙孟頫真跡至少有數(shù)十件,。徐邦達(dá)為趙孟頫《縮臨蘭亭》題跋道：“松雪翁酷愛蘭亭序,，其過目及臨摹者，不知凡幾,，此縮臨本尤美妙無匹,。己卯春日得之京華客舍，輒題數(shù)語以志慶幸,。徐邦達(dá),。”其中“美妙無匹”四字評價非常之高，可謂一言九鼎,，更加凸顯出藏品的非凡收藏價值和研究價值,。

王連起先生也對此卷進(jìn)行了考證：“趙氏不僅寫過小字蘭亭，是臨的玉枕本,，有刻本傳世,。張得天臨過趙孟頫的小字蘭亭�,？桌^涑刻的《玉虹樓法帖》專刻張照臨書,，就有這個再臨本,。或者張得天是見過原件的,。趙孟頫不僅寫過小字蘭亭,，方回的《桐江續(xù)集》就有記載�,！奔�(xì)讀王連起先生的考證,，有憑有據(jù)，為趙孟頫《縮臨蘭亭》的前生今世做出了最完整的詮釋,，可作定論,。

市場唯一可流通珍罕宋拓李邕《李秀碑》

莫是龍舊藏、董其昌題跋

李邕（678-747）,，字泰和,，廣陵江都人，一說江夏人,。唐代文學(xué)家,、大書法家，曾任北海太守,，人稱“李北�,！薄＠铉叩臅ㄔ诋�(dāng)時極負(fù)盛名,，對后世影響亦大,。李邕有言：“似我者拙，學(xué)我者死”,，鼓勵后世學(xué)者自出新意,，董其昌將他與王羲之并列：“右軍如龍，北海如象”,。

李秀碑拓片（宋代） 冊頁 （11開） 水墨紙本 本幅27×29cm×11,；題跋32×37cm×5；26×29cm

李邕傳世作品有《麓山寺碑》《法華寺碑》《云麾將軍李思訓(xùn)碑》《云麾將軍李秀碑》等,。魏晉以來,，碑銘刻石,，都用楷書撰寫，李邕改用行書寫碑,，是一個重要突破,。《云麾將軍李秀碑》也是行書碑,，而且在李邕存世碑刻中最為稀見,。

《李秀碑》立于唐天寶元年（742），李秀為唐代名將李謹(jǐn)行之子,，受封為云麾將軍,。據(jù)碑文記載，李秀夫婦葬在“范陽福祿鄉(xiāng)原”,，即北京良鄉(xiāng)一帶,。《李秀碑》拓本存世極少,，宋拓寥寥,，公私所藏僅有三本。一本存北京故宮博物院,，一本為民國辛仿蘇舊藏,，曾存于廣州市中山圖書館，下落不明,，一本則為寶瑞盈秋拍,，明代莫是龍寶墨齋藏本，也是市場上可流通的唯一一件宋拓《李秀碑》,。

此冊題跋者有董其昌,、莫是龍、馬之駿,、陸夢龍,、錢大昕、孫爾準(zhǔn),、吳榮光,、梁章鉅、姚元之,、李彥章,、吳遜卿、宋其沅,、畢瀧,、耆英、貝墉、翁同龢,。其中梁章鉅前后題跋四次,，耆英題跋兩次，馬之駿題跋兩次,。而遞藏過此碑的有莫是龍,、董光裕、顧正誼,、朱本洽（叔熙）,、畢瀧、吳榮光,、梁章矩,、潘仕成、孫爾凖,、羅天池、臨川李氏家族,、法式善,、汪谷、潘延齡,、楊壽樞等人,。

翻開拓本，映入眼簾的是右端王文治題簽：“唐榻云麾將軍李元秀碑,。試硯齋藏,。文治識�,！弊蠖藶槿f歷三十年（1610）進(jìn)士馬之駿所題：“金鐵森翔煙云出沒,。丙辰十月，新野馬之駿,�,！焙箜撨€有一次馬之駿題跋：“看古人帖不必盡解，亦不必盡真,，辨肥辨瘦,，已落一癡。新野馬之駿,�,！�

明代文學(xué)家、書畫家,、藏書家莫是龍用朱砂小字寫道：“希世珍玩,。寶墨齋。余先得昆山張石川寰所藏云麾將軍李秀碑，已為奇物,。今復(fù)得此本,，蓋唐榻之極佳者，雖多遺落,，而筆畫完美可愛,，古人殘煤斷楮便如吉光片羽，何能多見耶,，真吾寶墨齋中神品也,。”

由是可知,，莫是龍?jiān)?jīng)擁有兩種《李秀碑》,，可稱雙美。陸夢龍更是有幸見過云麾碑二本,，稱“初看一本已是赫然,，及閱此本，精神倍出,。輒吟唐人小詩云：欲窮千里目,，更上一層樓�,！�

最為醒目的是董其昌題跋：“云麾將軍瘦本為李師訓(xùn),，世多有之。肥本為李秀碑,，石已泐,，世無全本。此為唐榻,，筆法宛然,，北海云效我者拙，似我者死,，雖趙集賢猶在門外,。董其昌觀�,！币远洳稇蝤櫶锰肥珍浀摹独钚惚放c寶墨齋本相對照,，戲鴻堂所刻文字不出寶墨齋本的范疇，《戲鴻堂帖》應(yīng)是從寶墨齋本摹入的,。

題跋之外,，也能看到諸多鑒藏印，如莫云卿,、顧正誼,、董光裕,、戴有祺、畢瀧,、吳榮光,、翁同龢、梁章鉅,、孫爾凖,、潘延齡、王文治,、汪谷,、周世錦、李彥章,、恒壽,、羅天池、蔣重光,、蔣春阜,、劉溎年、潘仕成,、胡介眉,、姜恭壽、楊壽樞,、胡介眉等人的藏印，洋洋大觀,。

《李秀碑》書風(fēng)秀挺,，結(jié)體茂密，筆畫雄勁,，方圓兼?zhèn)�,，字體略呈斜勢，而不失莊嚴(yán),，奇險中見穩(wěn)健,。李秀碑拓本存世量極少，且無完本,，錢大昕感嘆：“予訪此碑未損本,，四十年未得�,！逼湔滟F價值,，不言而喻。

巨幅八大山人《松鹿圖》現(xiàn)身

曾借展于日本京都國立博物館

八大山人在美術(shù)史上的影響深遠(yuǎn)的,，他的造物,，是基于現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)形象而摒棄藝術(shù)實(shí)體的再創(chuàng)作,。他多使用擬人化的創(chuàng)作手法，描繪出一條條翻著白眼的魚,，一只只睥睨世間的鳥,，憤世嫉俗的看著這個世界。

朱耷 松鹿圖 立軸 水墨紙本 123×63cm 

八大山人對筆墨得心應(yīng)手,，達(dá)到了集大成的地步,。他用簡練的形象表現(xiàn)深邃的意境，筆墨簡淡韻味無窮,。論及筆墨功力,、造型能力以及掌握題材的能力，在清代是絕無僅有的,�,！八纳背删挽橙唬渲邪舜笊饺俗顬楦吖�,、簡淡,，是藝術(shù)史上首屈一指的人物。

八大山人筆下的物象,，既有一定寫實(shí)的成分,，但又不是對自然物象純客觀的描摹，而是高度凝練之后的再創(chuàng)造,，賦予了藝術(shù)形象以情感和豐富的內(nèi)涵,。他注重表達(dá)物象的心靈和精神，其實(shí)紙上顯現(xiàn)的不過是他心中所專注的,，那些擬人化的動物們,，也正是他心靈和精神的轉(zhuǎn)注者。

八大山人個性孤介,，他的畫也與生俱來帶著一種傲世的神情,。精神上的痛苦轉(zhuǎn)化為藝術(shù)上強(qiáng)大的爆發(fā)力，成就了他,。八大山人作畫筆墨極簡,，然簡中有味，能在寥寥幾筆中傳達(dá)出許多“余味”,，需要極深的功力和極高的筆墨,。

八大山人的藝術(shù)創(chuàng)作折射出整個明清交替時代繪畫史的嬗變過程，每論及中國繪畫史,，八大山人都是一座無法企及的高峰,，也是一段無法回避的傳奇。

此幅《松鹿圖》構(gòu)圖講究虛實(shí)相生的對應(yīng)關(guān)系,，左邊鹿用淡墨,，在色彩氣場上屬于虛,；而右邊松樹用濃墨，在色彩氣場上屬于實(shí),。左邊鹿用繁筆,，在疏密程度上屬于實(shí)；而右邊松樹用簡筆,，在疏密程度上屬于虛,。鹿身上的皮毛用渴筆淡墨皴擦而成，充滿了生澀的質(zhì)感,，生動地表現(xiàn)出鹿皮的毛絨狀態(tài),，而鹿角的用筆則堅(jiān)實(shí)有力，充滿著雄壯感,。

此件《松鹿圖》尺幅巨大,，筆墨極為精彩，曾借展于日本京都國立博物館,，也是日本漢和堂及何曼盦先生的舊藏,，曾出版于《中國繪畫總合圖錄·續(xù)編》。

康生《篆書敏求》

市場可流通最大尺幅作品

康生是一位天才,，在書畫方面造詣極高,。康生的書法是有幼功的,，他很小的時候就開始練習(xí),，基本功十分扎實(shí)，下筆時手腕極其有力,。在練習(xí)書法的時候,，康生還不斷挑戰(zhàn)自我，用左手寫字,，并達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。

說到勤奮,，康生拿到了一部《醒世恒言》,，并親自校訂，該書共缺失70余處3670字,，全由康生仿宋體木刻字補(bǔ)之,，并用“康體”寫了詳細(xì)的說明并附于書中，幾千個小楷字從頭至尾無一懈怠,，可見功力不凡,。

康生 篆書“敏求” 立軸 水墨紙本 178×95cm

1961年，《人民日報(bào)》創(chuàng)辦學(xué)術(shù)版,，報(bào)頭“學(xué)術(shù)”二字即由康生題寫,。中華書局上海編輯所重印《寶晉齋法帖》,，也請康生題寫書名，頗見其書法功力,。

康生真,、草、隸,、篆眾體皆能,，尤善章草，自成“康體”,，堪稱近現(xiàn)代書法之大家,。康生的書法作品流傳下來的并不算多,，他在金石上也有著不低的造詣,，剛勁有力，筆畫典雅,，生動非凡,。

書法史一直不乏名家，但即使是名家,，也并不是都能寫好大字,。“敏求”二字,，用筆方整雄強(qiáng),，端莊峻美，氣魄極為宏大,�,？瞪詽饽珪鴮懀瑫鴮憰r速度相對較快,，所以些許筆畫間表現(xiàn)出飛白痕跡,，極為難得。

康生不僅能做左手書法,，還能寫出很好的蠅頭小楷,，絲毫不遜色于古代大家�,？瞪€淹通文字學(xué),，可以寫甲骨文書法，具有別樣的風(fēng)味,，《敏求》就是他的左手篆書佳作,。

《篆書敏求》整幅作品的尺寸達(dá)十五平尺有余，差不多每個字有七十厘米左右,，是目前已知市場上可流通之最大尺幅康生書法作品,，尤為難得,。

2021北京寶瑞盈秋拍日程

預(yù)展

2021年12月5日-7日 

上午9:30-晚上20:00

北京亞洲大酒店三層大宴會廳

（北京市東城區(qū)工體北路8號）

拍賣

2021年12月08日

北京亞洲大酒店三層大宴會廳

中國書畫專場

2021年12月08日下午 1：00

古董珍玩專場

2021年12月08日下午3：30